風物
黃秋生：最後關頭，自己留下讓別人走，還是別人留下自己走？｜電影白日青春
「最正確就是這個人選擇留下。在最後關頭，你們這些示威遊行的人，走啦，你們走啦⋯⋯而我就返屋企（回家）了。」
導演/畫家邱炯炯專訪：我們的時代缺少解風情的眼光
從《大酒樓》到《姑奶奶》再到《椒麻堂會》，邱炯炯再現了日子，填充了人生。
高翊峰寫大江健三郎：曖昧的大江的我
我們的島，是無法輕放政治的島。我們的國，是身分未明的島。所以鬼島，所以島國，是未竟國之島國，是被世界擱置境外的孤島之國。
重現《明鏡》醜聞，這部電影試圖討論新聞業的未來
2018年《明鏡》醜聞，被形容為「希特拉日記」事件以來最嚴重的公信力危機。
袁智聰談Clockenflap2023：香港的世界級音樂節如何得來不易
眼見外國眾多大型國際音樂節，都已在去年復常舉行，而當時的香港卻仍裹足不前，落伍於全球國際性音樂節生態。
影像：Art Basel，久違的五官神態
過去三年，戴著口罩、保持社區距離的參觀常態，於今年終於解放。
《黑暗榮耀》：為什麼男反派可以慘死，女反派卻一定要「在公眾面前」慘死？
在懲惡揚善中以性羞辱去貶抑女性價值，等於合理化了女性在日常與社群媒體中遭遇的同樣挫折，這也是它止步於「爽劇」的局限所在。
南·戈丁《所有的美麗與血淚》：資助美術館的藥廠家族看見受害者的痛苦嗎？
記憶與照片是不同的，就像親身感受的痛苦跟目睹痛苦不一樣，後者讓我們覺得刺激，前者則無法忍受。
電影人要改編大江健三郎有多難？大島渚也不算成功？
存在主義和社運下人性跌宕的主題日漸退潮後，儘管大江健三郎聲名與日俱增，卻緣何不再受到太多導演青睞？
大江健三郎寫給我：讓我給你說實話吧｜悼文
大江也是日本作家中為數不多公開反對天皇制的人，遭到右翼反擊，也沒有向權威和黑暗勢力低頭⋯⋯
阿姨不滅：台式「理容院」的人情與美學｜電影《本日公休》專訪
《一代宗師》有白玫瑰理髮廳，西門町有台北紅玫瑰理髮廳，但那些都是上海式，阿蕊學的，則是源自日本的美容院系統⋯⋯
【2023奧斯卡】總評：《媽的多重宇宙》憑什麼橫掃奧斯卡？
奧斯卡挽回顏面，辦了一場中規中矩的頒獎典禮。是什麼讓「多重宇宙」勝利？
第九十五屆奧斯卡金像獎揭曉：奇異女俠橫掃奧斯卡，多位得獎者創造歷史
楊紫瓊關繼威大熱獲獎，The Daniels擊敗史匹堡獲得最佳導演
【2023奥斯卡賭局】最佳影片：多重宇宙對女妖？政治正確仍會唱響本屆奧斯卡？
奧斯卡這個獎，除了近年以政治正確帶領主旋律，其實還是一直偏愛具有「阿甘」精神的電影？
【2023奧斯卡】頒獎季消失的女性導演作品
只看提名名單就看全去年的精彩電影了嗎？這一份片單匯集六部各有特點的女性創作者作品，千萬別錯過。
【2023奧斯卡賭局】最佳男女演員：楊紫瓊可以創造歷史嗎？
奧斯卡95年歷史上第一次有亞裔演員入圍最佳女主角獎，倡導多元的學院是否會成人之美？
【2023奧斯卡賭局】港台中影評人看「最佳導演」花落誰家？
相較其他更工整作品，《媽的多重宇宙》更多是用視覺和想象力遮蓋了劇本和邏輯上的諸多問題?
香港劇場人在台灣：粵語，政治，血脈，標籤⋯⋯我們怎樣moving on？
對台灣人來講，「我們是外來人，是胡人」，粵語是母語，也是自己作為「異族」所用的語言。
陳哲藝專訪：電影是痛苦，是孤獨，也是解方
為電影痛苦，被香港迷住，陳哲藝的跨國影像體驗。
《流浪地球2》：科幻版愚公移山，流浪地球系列定義了中國科幻電影？
《流浪地球2》講的是一個強大的中國。中方決策永遠正確，不可或缺，簡言之，「我愛說什麼，就是什麼」。
《風再起時》翁子光專訪：在這個年代，態度與深度，哪個更重要？
「你有精神潔癖的話，永遠不要碰合拍片，可以在本土找新題材，但要走另外一條踩鋼線的路很艱險，需要更多魄力。」
導演足立正生專訪：自稱恐怖分子的行動者，自嘲為日本公務員的電影人
他打動過一代日本人，參加過赤軍，被沒收護照，如今拍了一部刺殺安倍的劇情片。
一起來唸《滿江紅》？張藝謀的法西斯美學與小人物之死
《滿江紅》在大陸獲得滿堂彩，它完美地應和了大陸的民族主義情緒，成為愛國熱情的強力助燃劑⋯⋯
中國90後紀錄片導演李維：「大家好像都羞於談影響社會的理想了。」
在大陸，大部分觀眾的提問集中在片子的藝術和技巧，話題鮮有觸及塵肺病背後的社會問題、體制問題。