風物
《小曉》導演：林品彤飾過動女孩，「她長大之後跟別的小孩不一樣怎麼辦？」
「當身歷其境才真正發現，只有把能量花在理解不一樣的人的時候，才能與世界和解，不至崩潰。」
金馬獎《石門》中日導演專訪：不想去定義女性就是要柔軟抑或堅強
「我其實也想寫一個很有力量、很聰明的女性角色，但我們和很多年輕人接觸，發現她們對世界的看法，是比較接近躺平的狀態。」
金馬獎60歲：這份得獎名單有謎團，也有不可替代的價值
「要破壞它非常容易，要出一口氣很容易，可是要呵護文化的事情、細水長流一直不斷泉源不絕地去做，非常難得⋯⋯」
金馬獎2023：「華語」版圖變幻中，金馬獎想看見什麼？｜台、港、馬三地對談
中國抵制金馬獎，五年來，發生了什麼？台港連結，台馬合作，金馬獎令對話更容易嗎？
《白日之下》余香凝：我差一點就離開表演的那幾個瞬間
從模特兒到演員，從被道德審判到入圍金馬獎最佳女主角，聽余香凝講她的演員意識。
第六十屆金馬獎出爐，跨地域、跨文化角色增強，中國大陸討論兩極｜Whatsnew
賽果體現更廣闊的亞洲視角，頒獎嘉賓陣容也呈現台港日電影人共襄盛舉的畫面。
許鞍華、廖偉棠對談：香港經此世變，詩是高度痛感｜金馬入圍紀錄片《詩》
「就算電影將我們詩人刪去，留下詩的部分，都功德圓滿。我們不重要，我們這班詩人不過是詩的載體，將詩帶出來。」
《五月雪》萬芳：芭樂歌與亂葬崗，溫柔在哀傷也在
「幾乎沒有任何劇烈動作或表情，卻能感受到她的風霜和意志。」
十首台語獨立音樂場景：藉由語言時刻重新定錨自我
台語獨立音樂要如何面對當代的新議題？如何深化和定位？這十首歌告訴你
《白日之下》導演簡君晋：新聞是歷史的初稿，電影呢？｜專訪
這是來得太遲的作品，好像已跟不上今天香港的政治現實，反似是追憶著一個已不存在、仍然悍衛著新聞自由的香港時空
爾冬陞談香港電影：時勢使然，香港電影的面子與裡子
「香港的年輕導演、編劇、演員做電影很有香港精神，每個在現場都知道這部戲要什麼，令我覺得甚至比我們以前那一代更好。」
台語音樂人對談：你們在乎語言的消失嗎？
不同世代怎樣開始台語創作之路？柯智豪、林奕碩、吉尼大對談
女女A片尚未開拍：台灣早期女同導演李湘茹，和一場夭折的同志婚禮
電視節目上，「（他們）講了許多不堪入耳的話。一種暴力感跟用獵奇的心態被看。」
《祈憐之歌》岩井俊二：究竟存在與不存在，分別是什麼呢？｜專訪
「如何將故事精巧地變成一部電影，這些細節上的技巧，我仍然一直在學習。」
《樂隊的夏天》第三季小聚問題拾遺：沒來得及回答的 Q&A
精彩的討論在有限時間內不能回答所有的問題，我們以文字形式補充在此。
《樂隊的夏天》圍爐：中港台樂評人聊聊搖滾在中國
「啊，你們搞搖滾的怎麼還有車開？」
《年少日記》卓亦謙：我想對他們說，不開心也沒有關係
身邊朋友的經歷啟發了他重新看待自己對電影的認識，也促使他必須拍這部題材沉重的處女作。
台灣為何需要金音獎：金曲獎不能完成的耳朵任務？｜金音獎2023
「它是較沒有明星的獎項，有點『去中心』的感覺。其中可發現一些較另類、或還未建立起商業模式的樂團/音樂人。」
Little Shy on Allen Street：中年玩樂團，自在與刪減｜2023金音獎
如果你懂台灣早年獨立音樂場景，就會明白他們如今成團，其實橫跨了地下樂團轉變為產業的十幾年歲月。
人選之人、她和她的她喜獲金鐘獎：台「女性+」劇被陸觀眾譽「真正大女主劇」
《人選之人》在大陸被豆瓣下架，但在微博上聲量極高，絲毫不遜於同期大陸熱播的9.4分陸劇《漫長的季節》。
銀幕內外尋找拉子身影：台灣90年代前後影史中的女同性戀再現
女同志什麼模樣？拉子與酷兒又有何異同嗎？這些各模各樣的身分與認同的再現，如何被理解、建構或想像、投射？
泰迪羅賓專訪：翻過幾條長命斜｜港產音樂電影《4拍4家族》
「今日香港電影很淒涼，但我又不覺得它會死。另類的東西不一定不行，主流就是你跟著它走，不中也不遠，但我不喜歡。」
客語歌歌單：十七首客語歌，無數種想像力
此前四位參與對談的客語創作者向我們推薦了不同創作維度思考的歌曲，客語歌這樣寫！
3部跨女/女同紀錄片：誰來定義，什麼是「女性」？｜2023台灣國際女性影展
「你以為你是真正的女人你高我一等？你以為你是黑人猛男你高我一等？在白人眼裡，我們還不都是黑鬼。」