電影
三年之後，他們為了電影再來香港
獨特的選片口味，難得的放映尺度，香港曾經是影迷看片的勝地，也是電影記者的必經之地。
導演/畫家邱炯炯專訪：我們的時代缺少解風情的眼光
從《大酒樓》到《姑奶奶》再到《椒麻堂會》，邱炯炯再現了日子，填充了人生。
重現《明鏡》醜聞，這部電影試圖討論新聞業的未來
2018年《明鏡》醜聞，被形容為「希特拉日記」事件以來最嚴重的公信力危機。
【2023奧斯卡】總評：《媽的多重宇宙》憑什麼橫掃奧斯卡？
奧斯卡挽回顏面，辦了一場中規中矩的頒獎典禮。是什麼讓「多重宇宙」勝利？
第九十五屆奧斯卡金像獎揭曉：奇異女俠橫掃奧斯卡，多位得獎者創造歷史
楊紫瓊關繼威大熱獲獎，The Daniels擊敗史匹堡獲得最佳導演
【2023奧斯卡】頒獎季消失的女性導演作品
只看提名名單就看全去年的精彩電影了嗎？這一份片單匯集六部各有特點的女性創作者作品，千萬別錯過。
【2023奧斯卡賭局】最佳男女演員：楊紫瓊可以創造歷史嗎？
奧斯卡95年歷史上第一次有亞裔演員入圍最佳女主角獎，倡導多元的學院是否會成人之美？
陳哲藝專訪：電影是痛苦，是孤獨，也是解方
為電影痛苦，被香港迷住，陳哲藝的跨國影像體驗。
導演足立正生專訪：自稱恐怖分子的行動者，自嘲為日本公務員的電影人
他打動過一代日本人，參加過赤軍，被沒收護照，如今拍了一部刺殺安倍的劇情片。
七問《給十九歲的我》爭議：世代、權益、教育和紀錄片倫理
一部紀錄片的程序及拍攝倫理引發全港討論，紀錄過程中哪些環節不應忽視？如何進入學生的世界，互相理解？
中國大陸電影市場，不需要進口片？——2022中國影市回顧
疫情和審查管控不斷變化的2022年後，中國影市是樂觀恢復還是無奈躺平？
導演張婉婷專訪：用十年紀錄香港千禧世代之後，她想做飛機師
「家庭對我最大的影響，就是對我不加以影響。」 家庭給了張婉婷自由。
《海鷗來過的房間》：如何書寫不一樣的澳門故事
除了賭場和奢華布景板之外，澳門的真實生活中集結了怎樣的焦慮和壓抑？
韋家輝的亞視神劇再出土，從《世紀之戰》到《神探大戰》中的多元宗教觀
如果說《大時代》裏描繪的股市是香港城市前途的縮影，那麼《世紀之戰》的股市則似說整個人生的縮影。
紀錄片《安全距離》導演池清麗：對同志運動有些灰心？改變也許下一刻就發生！
疫情期間，池清麗拿起相機，開始記錄31位在英亞裔酷兒的故事，試圖探索關於性別、移民、身份認同、親密關係等問題的答案。
《隱入塵煙》影評：凝視窮人的苦忍，但誰說我們有窮人？
一以貫之的對底層勞動者的同情與注目，是進入李睿珺電影世界的切口，也是產生爭議與值得辨析之處。
後疫情電影工業，能重拾昔日的怪力亂神嗎？——《失衡凶間》訪談
坊間似乎也多了一種自己人撐自己人，以真金白銀支持本土電影的使命感，電影工業可以乘著這種使命感向好發展嗎？
戲內戲外的菲律賓跨代歷史招魂：專訪《五月之祭》導演邁克迪里安
馬可斯家族回歸，但七十五歲的迪里安不打算move on。
紀錄片《命運之輪》，揭開蒙古的自殺潮之謎
是貧窮還是身份的斷裂導致了蒙古的自殺潮？導演諾敏·拉瓦蘇仁完全不用旁白地去尋找答案。
恐怖片《咒》是怎樣創作的： 來自黑暗媽媽的遺書你敢看嗎？
「這是一封媽媽寫給女兒的遺書、一封來自黑暗媽媽的詛咒信。」
河瀨直美醜聞：日本導演接連出事，是 #MeToo 運動，還是政治陰謀？
《週刊文春》接連刊登日本導演的醜聞，在一片爭議聲中，討論的議題也從 #metoo 慢慢燒向其他領域。
記者手記：在康城，我看到華語片聲勢的沒落與韓國電影的盛放
誰也沒想到，華語電影在康城的式微來的如此之快。
2022年俄烏戰爭中的康城影展，是電影還是政治？
2022年是一個世界變幻的時刻，康城做出了怎樣的選擇？
專訪《憂鬱之島》導演陳梓桓：2019年之後，我對香港電影未曾如此樂觀
紀錄片《憂鬱之島》跨過三個歷史時空，呈現香港人身份的糾結、斷裂與流變。