相比於誕生於墨索里尼時期為了推進符合法西斯目的的威尼斯電影節和現如今一直以政治屬性作為選片標準之一的柏林電影節，康城影展與政治的關聯似乎是歐洲三大電影節中最不明顯的。然而，從創立之初與威尼斯在地緣政治上的對抗，到其歷史上因為68年法國五月風暴而被迫取消的唯一一屆（後來這個唯一性被2020年COVID-19大流行病而打破），再到今年俄烏戰爭打響造成對歐洲的影響甚至整個世界的震動。康城，作為一個電影藝術盛會和文化交流的場所，從來無法與政治割席。
今年的康城在政治上的表現尤為明顯。5月16日，法國宣佈公共場所無需再佩戴口罩，意味著法國徹底恢復疫情前的狀態；5月17日第75屆康城國際電影節便在法國南部的蔚藍海岸開啓帷幕。經歷過延期、取消、疫苗護照和72小時核酸證明的康城似乎終於從疫情中擺脫出來，卻又迅速捲入了今年開端另一個最大的國際事件俄烏戰爭——無論是三月對於俄羅斯官方電影人的拒絕，還是四月份宣佈俄羅斯導演基維爾·謝列布尼科夫的第三次入圍主競賽，再到開幕式上烏克蘭總統突然連線發表和平倡議，都使得本屆康城成為近年來與政治討論的聯繫最緊密的一年。
開幕式上的澤連斯基
如果說本屆康城電影節開幕首日還能有什麼比翻拍自日本喜劇的《喪屍不要停！》（Coupez！）和今年評審會主席雲遜·連頓（Vincent Lindon）先生令人動容的人道主義演講更能刺激觀眾和引發話題的事件，那一定是開幕晚會的第36分鐘突然出現在大銀幕上的烏克蘭總理澤連斯基。當前面充滿活力地主持人維珍妮愛菲亞（Virginie Efira）突然平靜地報出「女士們，先生們，這是來自基輔的連線，烏克蘭總統，弗拉基米爾·澤連斯基」的引語，全場在座所有電影人、觀眾紛紛從錯愕中恢復理智，起身報以熱烈的掌聲。在十幾分鐘的獨白裏，澤連斯基從電影史講起，談電影與政治的貼近，他提及了20世紀初獨裁者們如何利用電影達到自己統治宣傳的目的，又用卓別靈的《大獨裁者》暗示了當前烏克蘭正在遭受的另一個國家的納粹行為。電影就這樣照進了現實，也與現實產生了千絲萬縷的勾連。作為一名前喜劇演員，澤連斯基的上台無論在烏克蘭境內還是國際上都引起過不小的爭議。但這場演講，他以自己對電影世界的認識呼籲戰爭的終結和真實世界的和平。一句「我們的未來取決於電影」似乎賦予了這場電影節更加沉重又深刻的責任。
因此，本屆電影節不可避免地成為一次政治與藝術交鋒的契機。康城在一種關注單元中選入了一位年輕的烏克蘭導演 Maksym Nakonechnyi 的處女作《蝴蝶視覺》，影片取自於真實事件，內容是關於2014年俄軍入侵頓巴斯地區後實施的一系列暴力行為，甚至包括俄軍作為戰爭武器的「強姦」行為。Screen 雜誌上的國際場刊以往以英美德法為主導，這次加入了一位來自烏克蘭 Korydor 報的記者。此外，曾經憑借《頓巴斯》入圍第71屆康城一種關注單元的烏克蘭導演沙基·羅斯尼薩（Sergei Loznitsa），今年在特別展映單元選入他的一部他以塞巴爾德的作品為靈感和二戰時期的影像資料組成的探討平民是否可以被用來作為戰爭工具的紀錄片。出生於白俄羅斯畢業於莫斯科國立電影學院的洛茲尼察，擅長用影像探討俄羅斯社會中政府與民眾之間的關係和角力。這次這部論文式的紀錄片也是帶有相當強烈的社會現狀的表達。