「你認為你是個藝術家嗎」，有人曾這樣問我。
「我是一個寫作者，我也是一個劇場工作者。」
「你怎麼生活」，他繼續追問。
我理解他所謂的「生活」實乃「live生存」，有我作為藝術家個體的生存，也有藝術作品的生存的雙重涵義。在這個「美術館迪士尼化」、體驗經濟的時代，在這個展覽多到看不完、文化藝術節多到泛濫的地方，當藝術陷入被異化的他律，我們要如何獲得藝術存在的可能？作為區別於「為藝術而藝術」的藝術家，我們要如何把握現實、捕捉精神、創造藝術形象——通過有限的表達無限、物質的表達精神、法度之內的天馬行空？我以身在王墨林導演、白大鉉改編並演出的獨角戲《父親·李爾王》的現場，將經驗過的「成都麓湖環境戲劇週」（2024&2023）、「阿那亞大地藝術節」（2023）、「烏鎮戲劇節」（2018）為線索，試圖找尋一個答案。