賈玲與《熱辣滾燙》：賈玲如何成為中國女性主義的出口？
當《熱辣滾燙》沒有攻擊性，如此溫和的時候，依然被男性挑剔。
「老男人」過時了，新女性贏了嗎？春節檔觀望2024中國電影
叫好又叫座的作品愈加難見，中國2024年的新片如何從市場低谷衝上高地。
2023年中國電影現象：奇案電影成績斐然，是類型的勝利還是自欺欺人？
失序的市場、成熟的觀眾、陳舊的創作觀念與嚴苛的政治審查，奇案電影的複雜狀況，其本身已然也是一樁奇案。
【線上端小聚預告】相約金馬後：2023泛亞洲華語電影年末盤點
金馬六十，賽果將出，三地影評人有何不吐不快？「合拍片」身份不再中港專屬，2023華語電影地緣政治大解析。
電影《孤注一擲》：渲染東南亞詐騙犯罪，中國主旋律的新拐點
主動迎合政策的「命題作文」，肩負著政府的普法任務，《孤注一擲》票房大賣36億。
電影《封神一：朝歌風雲》：只有父子輪替，沒有系統反思
少有華語電影將「弒父」做得這麼凶猛直白，鮮血淋灕，但一切站得住腳嗎？
中國電影走出低谷今夏大豐收？當恐懼變成爆款票房密碼
「世界處處危機，生活在中國，你們就偷着樂吧」，而這樣的國民情緒卻給了中國電影新的爆款題材？
《長安三萬里》影評：這是一部大唐群星閃耀時？
囿於理想範式，也畏懼於嚴酷現實。它受制於傳統，又在其中找到精神力量。
專訪導演李睿珺：《隱入塵煙》為何被下架，至今沒人告訴我原因
《隱入塵煙》是李睿珺第六部長片作品，他還想再拍20部電影。
導演萬瑪才旦：他讓中國電影業停止獵奇化藏地與藏人
即使用溫和的方式去呈現，當代藏人精神境遇裏那些與外部社會的堅硬差異，仍然指向難以調和的衝突。
《宇宙探索編輯部》影評：理想主義者和科幻迷怒了，神經病們嗨了
現實實在太荒誕，這樣一部跑到深山裏發瘋的電影出現得很是及時。
導演/畫家邱炯炯專訪：我們的時代缺少解風情的眼光
從《大酒樓》到《姑奶奶》再到《椒麻堂會》，邱炯炯再現了日子，填充了人生。
2022年的中國電影人：觀眾已經不去電影院了，他們還要留在這個行業嗎？
自己拍攝的電影沒辦法上映後，「我接連寫了好幾個主旋律電影的劇本⋯⋯」
中國國慶再成主旋律大片專賣場？一爐主旋律的「鋼」是怎樣鍊出來的
「生命之火」四個字，象徵着鋼鐵是共和國的生命。在這熱烈、火紅的畫面中，工人們高喊着無主語的口號「萬歲」⋯⋯
《隱入塵煙》影評：凝視窮人的苦忍，但誰說我們有窮人？
一以貫之的對底層勞動者的同情與注目，是進入李睿珺電影世界的切口，也是產生爭議與值得辨析之處。
影業觀察：從虎年賀歲檔回看後疫情時代的中美電影市場
疫情對電影行業的影響仍未結束，2021年的中國影市有三分之二的時間在虧損，而美國影市則淘汰了許多成熟的中型製作。
《愛情神話》評論：精準把握情緒，卻什麼都不敢冒犯
2021年華語電影的「口碑神話」名副其實嗎？到底是不顧底層生活，還是延續海派文化？
《野馬分鬃》影評：巨嬰的呻吟
電影意圖捕捉大四學生畢業前的精神狀態，空有青春片慣常的圖謀，最終呈現的卻是另一番景象。
《長津湖》《我和我的父輩》：戲裡戲外的「爸爸」為何這麼多？
創作者本想以家喻國，卻只能拍出一個個「缺失父親」、缺乏主體的故事……但這似乎又是必然的？
被撤映的3部紀錄片講了什麼？FIRST青年電影展上的溫和與恐懼
三部被撤映的紀錄片其實都很温和，社會問題觀點並不激進，但依然被撤映，這其實是一種恐懼的表現，是對真實力量的畏懼？
《中國醫生》也拯救不了的2021電影暑期檔
在觀眾仍有選擇權的情況下，花真金白銀去影院觀影最首要的需求是娛樂和休閒，不是受教育感受意識形態。
《白蛇2：青蛇劫起》：傳奇故事的改編歷程是一部女性馴化史
白蛇傳題材沉寂數年後，於近年再次復甦。《白蛇·緣起》及以續集《白蛇2：青蛇劫起》改動了女性在傳統故事裏的反叛位置。
娛樂觀察：鄭爽引發「陰陽合同」爆雷，炸向何處？
「陰陽合同」是限薪令的備用方案，而演員的薪酬證明行業價值的標準早已回不去了。
為何中國國產奇幻片變成了票房毒藥？
從2019年春節檔《神探蒲松齡》票房墊底，到2021年影片整體萎靡，國產奇幻片再也無法制霸春節檔。