影視

評《同學麥娜絲》：如果人生到了某個不上不下的階段

「笑著笑著就哭了」的表演典範，這可能更是今年台灣大銀幕上讓人記憶最深刻的單場戲⋯⋯

我們跟著美國駐台人員腳步走趟金門：兩岸開戰，它是否屬《台灣關係法》範圍？

美國在台協會在一則貼文中提及「金門是台灣的一部分」，他們是否認為這與《台灣關係法》或有出入？我們得到了意外的回覆。

專訪《手捲煙》導演陳健朗：你以為找到了自己，但什麼是自己？

陳健朗想將自己喜愛的元素放進第一部長片裏——曾在香港電影中隨處可見的兄弟情誼。

《無聲》柯貞年專訪：戳開傷口是一個有點複雜的過程

「邪惡還是持續存在，但是值得我們努力。」

達明一派REPLAY演唱會：壓抑一年後的首場眼淚

香港以至世界因動蕩而牽起的無力、寂寞、混亂、自我安慰，在隔離近一年之後，全在首場爆發出來。

《親愛的房客》：所謂「家庭」，哪有必要的形狀呢

鄭有傑一直思考家庭的組成，在血緣族群國家性別之外，什麼是必要和非必要的？所謂的家庭，是否有標準形狀？

《幻愛》劉俊謙專訪：明星是舊日產物，香港演員如何貢獻於動盪時局

「你可技藝高超成為強大表演者，但若你做的事無法觸動人心，只是自顧自演下去，終有一天會無所方向。」

許鞍華×文念中×鄧小樺：故鄉淪陷，他鄉可否作故鄉？

你去了的地方和原先的地方，哪裡才故鄉呢？你是否真的要回去呢？其實你不要欺騙自己⋯⋯

獨裁政權下電影人怎麼做抗爭：泰國導演薩波．齊嘉索潘

在軍政府威權統治下，創作者敘事手法太直接，會直接面臨被審查下場，但若太隱晦，意涵又難以被觀眾解讀。

《艾蜜莉在巴黎》：這是浪漫之都，還是主題樂園？

無論是童話般的表徵方式，還是對「美好時代」的懷舊，真實的當代巴黎在美國流行文化中被全然遮蔽了。

平遙現場：賈樟柯的突然告別並非無跡可尋

在夾縫之中，平遙影展還在努力地為電影爭取一片自留的淨土，甚至讓本屆影展發生了很多令人迷惑的細節。

女性影人脈絡：那些被湮沒的法國先鋒派女導演們

訪問數十位當前影人，泰半沒聽過愛麗絲‧吉的名字，就算有，也只是從教科書上聽到。