影視

評論｜2025年10大期待台劇：新一年豁出去了？危機裡，什麼才是台劇最強DNA

後疫情紅利期早已過去，台劇因國際平台資金縮減陷入危機？這10部台劇能帶來一個氣象不同的2025年？

評論｜《二號陪審員》影評：道德困境與不公義有多近？

主角的掙扎與抉擇並不僅僅出於維繫完美家庭的壓力，更深層次的原因在於內心深處的不願面對被定罪的恐懼，以及對僥倖逃脫的期待。

評論｜電影熱話：聖誕檔期是如何在中國死亡的？

2024年中國聖誕檔票房暴跌，引發了廣泛討論。平安夜當日僅有3851萬元，聖誕節當日只有4182萬元，不及20...

鄭丹瑞專訪：那時候有很多大導演，但我們現在需要好導演

「我仍然記住以前那些事情，但我不可以忘記，這個世界已經 move forward。」

「性」在華語影劇怎麼拍？2025年了，情色片還能讓我們動情嗎？｜三地對談

當電影公司還在宣傳「吳慷仁從影以來裸露最大一次、屁股蛋都露出來、三點全露」，對香港年輕觀衆來說其實low到起了反效果？

2024年終專題：媒介變遷下，文化生活的變化｜端聞 Podcast

電影本身像一個媒介，一個鏡子，反映不同社會的所在的脈絡。

評論｜《一部未完成的電影》：災難與哭牆，婁燁留給觀衆的出口

我們的記憶被喚醒的同時，也被同理：你的淚水和憤怒都是正當的。

翁子光《爸爸》專訪：香港電影進入了最誠實的年代

「其實香港好大程度上現在比內地更嚴格，對我來說，比內地還敏感。因為我們無時無刻都被人監察。」

賈樟柯專訪：我們不是真理的擁有者

「風流一代」這個詞，指的是變革的一代，不安分的一代，希望社會變化，希望獲得更多自由的一代人。賈樟柯覺得這個時代結束了。

山中瑤子導演專訪：吾世代生存戰略，即使充滿破綻，也要故作輕巧地反撲

「他們努力讓自己溫柔，成為三觀正確、尊重女性的男性，但與他們對話，仍會隱約發現男性的優越感潛藏其內心。」

評論｜離散中國人的耽美書寫：瓊瑤以書寫愛情為事業，信仰愛情為志業

華國美學就是以耽美與誇飾為基調，以濃烈的感情與鮮豔的色彩，經由藝術、文學、流行文化進而建立中華民國史觀。

評論｜中山美穗過世：你好嗎？我很好，「我已經無所畏懼了」

「我討厭演戲，為什麼要去演別人呢？連精神都被掏空，活著，作為自己活著，或許比什麼都重要。」