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畢贛《狂野時代》得獎康城:獻給中國電影未來的「情書」為何吞吞吐吐?
畢贛的電影似乎總在吞吞吐吐的規避着和時代的直接對話,但時代有時不請自來。
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蔡瀾電影生涯的下半場:監製崗位與Cult片趣味
蔡瀾電影生涯後期推出多部cult片,當年雖票房未獲成功,卻成為後來的時代記憶。
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Pixar三十年與《外星奇遇記》的失落,論創造力的消失
Pixar失去了什麼,它的魔法不再屬於我們了?
專訪鄒時擎:出走的《左撇子女孩》
從台北到紐約,從「外賣」到《左撇子女孩》,鄒時擎用一段自我和解的旅程,講述關於成長、自由與女性身份的電影與人生。
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陳可辛《醬園弄》滑鐵盧:60+香港導演在大陸面臨的集體困境
2025年,徐克、劉偉強、邱禮濤的作品都在大陸遭遇票房和口碑的滑鐵盧,這批北上香港導演面對大陸年輕觀眾顯示出相似的疲態
譚耀文:若時刻很困難,若風光不再予,若你明知不盡人意
石三郎未必就是大家所奚落般,留戀以前意氣風發的璀璨日子,也可以是,帶著自己已經死去的部份,無懼壞時代與艱難。
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蔡瀾逝世與最後港式風流:「香港四大才子」稱號曾是大陸輸入?
遊離於各種力量價值之間,他可以一邊發展大陸餐飲業務和社交平台,又和香港一度風光的廣義民主派、前自由媒體及政界人士打成一片
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罪人們 Sinners:大分裂時代,如何用一部歌舞恐怖片「講好黑人故事」
藍調音樂對抗遺忘與同化,Sinners如何成為叫好叫座的議題電影?
《造山者》蕭菊貞專訪:首部台灣半導體產業紀錄片,從科技回歸到「人」
在台北圓山飯店,當年那個房間的陽台上,「我站在那裡一直想,潘先生50年前到底看到了什麼?他怎麼敢對這次賭注這麼篤定?」
戲癡.蘇玉華:演戲不是只看一滴淚
「創作應是自由的,我們應該什麼都可以做,可以講,可以拍的。演戲就是,你永遠不會知道效果怎樣,但仍然奮不顧身去挑戰和試。」
海運戲院熄燈後留下的香港電影院:為何無可被取代?
但所謂的無可被取代,說的是實際一點的硬件配套?還是虛一點的,去戲院看戲的那份儀式感?
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坎城大贏家Neon影業:連奪六年金棕櫚背後的傑作片單
美國獨立製片Neon影業坎城六連霸,是時候從頭回顧NEON的選片,那些有可能被忽略或被忘記的電影傑作。
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