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毕赣《狂野时代》得奖康城:献给中国电影未来的“情书”为何吞吞吐吐?
毕赣的电影似乎总在吞吞吐吐的规避着和时代的直接对话,但时代有时不请自来。
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蔡澜电影生涯的下半场:监制岗位与Cult片趣味
蔡澜电影生涯后期推出多部cult片,当年虽票房未获成功,却成为后来的时代记忆。
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Pixar三十年与《地球特派员》的失落,论创造力的消失
Pixar失去了什么,它的魔法不再属于我们了?
专访邹时擎:出走的「左撇子女孩」
從台北到紐約到,從「外賣」到《左撇子女孩》,邹时擎用一段自我和解的旅程,講述關於成長、自由與女性身份的電影與人生。
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陈可辛《酱园弄》滑铁卢:60+香港导演在大陆面临的集体困境
2025年,徐克、刘伟强、邱礼涛的作品都在大陆遭遇票房和口碑的滑铁卢,这批北上香港导演面对大陆年轻观众显示出相似的疲态
谭耀文:若时刻很困难,若风光不再予,若你明知不尽人意
石三郎未必就是大家所奚落般,留恋以前意气风发的璀璨日子,也可以是,带著自己已经死去的部份,无惧坏时代与艰难。
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蔡澜逝世与最后港式风流:“香港四大才子”称号曾是大陆输入?
游离于各种力量价值之间,他可以一边发展大陆餐饮业务和社交平台,又和香港一度风光的广义民主派、前自由媒体及政界人士打成一片
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罪人们 Sinners:大分裂时代,如何用一部歌舞恐怖片“讲好黑人故事”
蓝调音乐对抗遗忘与同化,Sinners如何成为叫好叫座的议题电影?
《造山者》萧菊贞专访:首部台湾半导体产业纪录片,从科技回归到“人”
在台北圆山饭店,当年那个房间的阳台上,“我站在那里一直想,潘先生50年前到底看到了什么?他怎么敢对这次赌注这么笃定?”
戏痴·苏玉华:演戏不是只看一滴泪
“创作应是自由的,我们应该什么都可以做,可以讲,可以拍的。演戏就是,你永远不会知道效果怎样,但仍然奋不顾身去挑战和试。”
海运戏院熄灯后留下的香港电影院:为何无可被取代?
但所谓的无可被取代,说的是实际一点的硬件配套?还是虚一点的,去戏院看戏的那份仪式感?
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戛纳大赢家Neon影业:连夺六年金棕榈背后的杰作片单
美国独立制片Neon影业戛纳六连霸,是时候从头回顾NEON的选片,那些有可能被忽略或被忘记的电影杰作。
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