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花總丟了金箍棒：在中國做 KOL 就是一場幻覺

他以鑑錶走紅微博，卻說自己深諳風險控制。他不是一個勇敢的人，但想做故事的紀錄者。

專訪《南巫》導演張吉安：巫術基本上就是整個馬來西亞的政治

巫術是《南巫》的引子，是一個符號，張吉安想說的是族群、邊界、種族，甚至是身份認同，對政治的不信任。

艾朗·索堅的政治宣講與憤怒的左派：芝加哥七君子的審判

時間線的嵌套交織和密佈的台詞也蓋不住索堅強烈主觀的立場，《芝加哥七人案》是左派的憤怒？

《迷航》導演李哲昕：拍攝中國社會運動，我害怕切壞這璞石

「什麼叫真實的色彩？就是把那些極度亢奮下說的話拿走，或是極度恐懼之下說的話拿走⋯⋯」

《造口人》導演洪榮杰專訪：這世界有很多悲傷你不能逃避

洪榮杰相信自己的經歷他人無法改變，講出這些故事才能讓人知道世界上有這樣的聲音存在。

東南亞華語勢力在金馬：因為中國電影不來了，他們才被看見嗎？

其實，星馬的電影創作者長期以來都在華語電影圈扮演重要的角色，他們並非因為中國電影的無法參與而崛起。

主流，去死吧！—— 屬於怪咖、異類、小眾、弱勢的第 57 屆金馬獎

觸及了許多香港人心底傷痛的電影，都刻在金馬獎入圍名單裡，金馬獎是屬於台灣的，但這一屆對香港人別有意義。

她進了好萊塢，卻被問「妳知道怎麼做人腦炒蛋嗎？」

2020年金馬獎前夕，李宛蓉受邀返台，與李安、是枝裕和、Ken Loach並列講師，談她所「品嚐」出的電影滋味。

導演鄭有傑專訪：《親愛的房客》是同志片？家庭片？還是懸疑片？

為什麽異性戀的愛情電影我們叫愛情片，但是同性戀的愛情電影，我們就叫同志電影？

2020金馬獎全局預測：別忘了一個獎項最重要的

《消失的情人節》贏面不大？黃信堯的獨白仍有用？香港電影佔了議題便宜嗎？《孤味》是「國民電影」？

胡又天：〈我的祖國〉，難再複製的經典「紅歌」

2016年的龍應台到2020年的歐陽娜娜，加上意外中槍的林志玲，六十多年前譜成的韓戰電影主題曲，何以仍能掀起人心波瀾？

中國電影全面撤出，2020金馬獎折射出何種「台港連結」？

金馬獎曾是包容兩個香港的平台，當合拍片跟隨中國電影也缺席，卻有一個哪怕遍體鱗傷的「新香港」，在金馬被世人看見。