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婁燁《蘭心大劇院》:主旋律年代,一部諜戰片可以擺脫自己的命運嗎?
時代像鎖死的棋局處處掣肘,但「人」依然可以做一些很純粹的選擇?
義大利紀錄片婆婆:用鏡頭照亮願意挑戰結構的人
她拍攝的對象,總在做著「重複」的動作,也總在「祈禱」某種看不見的力量⋯⋯
端開麥:超人出櫃讓人生氣?漫畫角色的多元化早就開始了!
二次元的出櫃為何會帶來傷害? 是我們太小瞧漫畫的多元化了嗎?
「斯卡羅」之後不會結束的:給一塊拼圖,可以拼出世界史中的「台灣」?
「沒有自己的認同,像提著行李每天睡在不同地方,沒有歸屬感。面對強勢的文化壓境,除非自我覺醒,否則式微就是最後的結果。」
魷魚遊戲:凌駕於底層的想像
劇集一方面想要營造窮人世界的殘酷,劇情漏洞卻又不足以支撐起整個敘事,於是不得不借由視覺刺激蒙混過關。
《長津湖》《我和我的父輩》:戲裡戲外的「爸爸」為何這麼多?
創作者本想以家喻國,卻只能拍出一個個「缺失父親」、缺乏主體的故事……但這似乎又是必然的?
從《智取威虎山》到《長津湖》:香港導演們能把政治從主旋律電影中分離嗎?
主旋律題材拍得愈來愈有B級片風格,但香港導演們能夠避開政治說教嗎?
影評:電影《沙丘瀚戰》的時差與小說《沙丘》的超時代
對粉絲來說,能看到這部經典忠於原著地登上寬銀幕,已感動落淚,但仍有兩點是這次改編電影無法迴避的難題⋯⋯
《還珠格格》如果是在今天還能紅嗎?當觀眾被宮鬥劇培訓了二十年
宮鬥劇的內核如此諂媚強權,卻因三觀問題屢遭禁止,使得創作、觀看、喜歡宮鬥劇本身,卻成了一種對權威的叛逆。
台灣,你拼湊出自己的樣子了嗎?《斯卡羅》在碎片化歷史之間
即便編劇確實安排她偶而挺起身子,但是大多時候,蝶妹仍小心翼翼隱藏真我,憂心又無能為力,這樣的蝶妹能夠代表台灣嗎?
評論|
小心翼翼的《尚氣》:當一部電影避開了所有辱華的可能
沉浸在漫威宇宙第四階段的開篇,或是沉醉於梁朝偉的電眼,你們沒有發現迪士尼私下有多努力。
《尚氣》全力拋棄傅滿洲:但亞裔演員正是因他才敲開好萊塢大門⋯⋯
從刻板印象的萬惡反派到觀眾可以有共感的亦正亦邪人物,漫威的縫補手藝和梁朝偉的稱職演出果然在上映後受到一致好評。
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