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十場放映淚與火:10個在台港人看到的《時代革命》與《少年》
「我們都在電影裡尋找自己曾經存在的證明,在前一生曾經活過的證明。」
金馬專訪《少年》主創:你是否看到,經過2019的香港,正在重回少年身
自由比一切都重要。我們雖不能在香港放映,但還能面對全世界,你能禁錮我的肉身,但不能禁錮我的靈魂。
《該死的阿修羅》導演樓一安:他這樣講述一個隨機殺人的故事
縈繞在心頭的夢境是「撞向國貿大廈」,幾篇深度報導幫他找回了創作初衷。
我城的鬼魂:論《花果飄零》與本屆金馬獎的香港電影
當今香港的電影,正在戲院中不斷流動與拼湊,成為濃厚的集體記憶。
《日常》導演許雅舒:如何告訴外界2019之後的香港故事?
「你在商業片裡看到的香港不是真的。紅線就是 2019 年。在國外放映的,形成另一種香港。那個香港只能在其他地方看到⋯⋯」
流亡導演應亮:異鄉人如何得自由,孩子知道答案
應正念自在可愛揮著「正念世界」的國旗,沒有國籍疆界,不須護照簽證,想去哪便劫機前往,瀟灑降落⋯⋯
入圍金馬的香港移台年輕人:陳瀚恩,作為少數,我們如何看待多數?
「當你忘記絕望這件事情,甚至你忘記自己會絕望的時候,才是真正的絕望。」
巴代:不愉快的記憶,原住民在台灣影視劇中的變與不變
原住民本身甚至接受了這些被觀看的視角,自我否定以致可能產生精神人格分裂危機,影視強大的親民性,絕對是其中的主兇。
《梅艷芳》沒拍出來的梅艷芳:當那些缺席你我心知肚明
梅艷芳應該是沒有拍出來的那個梅艷芳,這裡要求觀眾入場觀賞時,要自行留意那缺席了的⋯⋯
《馬達.蓮娜》與《十二日》:疲於抒情後的空虛都市愛情片
兩種離別,兩個城市,一種激情疲憊後的空虛。剛好在同一個電影節巧然相遇。
評論|
《第一爐香》:敗於愛情神話還是道德審判?
在多年代表香港電影、乃至整個華語電影的「製作良心」之後,這次的許鞍華讓人失望了嗎?
審查紅線與威權剪刀:解嚴前台灣電影同樣經歷,但結果是⋯⋯
只要觀看的慾望湧動,影像創作需求仍在,滲透與抵抗就會存在。
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