因為《奇異博士 2：失控多重宇宙》與《媽的多重宇宙》，「多重宇宙」毫無疑問在近期螢幕最熱門，都裹挾此話題而來。雖然市面上早已有無數奇想類文學、影視作品與此相關，也已是超級英雄漫畫連載中的常態。但既然「漫威宇宙」（Marvel Cinematic Universe）這個當今好萊塢最受矚目的系列 IP，近年積極擴張向平行時空，「多重宇宙」與時間線的多重性，也藉此為更寬廣的受眾所知。
漫威宇宙在第三階段的尾聲，藉由《復仇者聯盟：終局之戰》（Avengers: Endgame）正式導入了多重宇宙的存在，緊接著透過《洛基》（Loki）、《無限可能：假如… ？》（What If...?）兩部 Disney+ 影集，以及引發全球粉絲歡聲雷動的《蜘蛛人：無家日》（Spider-Man: No Way Home），而開枝散葉，分頭深化多重時間線的多重可能性——也是這段期間，索尼影業跟著祭出了《蜘蛛人：新宇宙》（Spider-Man: Into the Spider-Verse）加入戰局。最新接檔的《奇異博士 2：失控多重宇宙》（Doctor Strange in the Multiverse of Madness，港譯「奇異博士2：失控多元宇宙」，陸譯「奇異博士2：失控多元宇宙」）也以此為目標，繼續從相同題目中取材。
「多重宇宙」靠什麼吸引我們？
穿越作品通常傳達的意念十分通俗，無非就是要我們珍惜眼前擁有的人事物，別去後悔你做過的決定。多重宇宙就如同時間旅行，它們的吸引力是誘導觀眾對各種事情的其它可能性產生嚮往、幻想和窺探的好奇心。
多重宇宙看似新潮，但它本質上就是時間旅行故事的「變體」，或者也能將其定義成脫胎自時間旅行的「副類型」，甚至很多時候，時間旅行和多重宇宙是同一種概念，因為現在流行的時間穿梭是「分岔」，即使你回到過去改寫歷史，你原本所處的時間線也不會有任何變化，你「回到過去，並且改寫歷史」的這個行為只是創造出一條新的時間線，並不是改變你原本所屬的時間線，而新時間線的形成，也就意味著新宇宙的形成。
這和《回到未來》（Back to the Future，1985）、《X戰警：未來昔日》（X-Men: Days of Future Past，2014）採取的傳統「單向時間線」理論相違背，單向的理論代表時間線只有一條，你只能在這唯一的時空反覆來回，而改變過去也確實能夠影響未來。
我們已經閱讀過、也觀賞過成千上萬、來自各國的時間旅行創作，但在這些作品當中，無論創作者替時間穿越的「運行機制」和「功能限制」做出多少修改、新增多少自創的構想，這類故事始終不脫一種理念，即：歷史是不可被修訂的。穿越作品的觀賞樂趣在於滿足自己有機會後悔、有機會彌補、有機會實現「不屬於自己的期望」的幻想，但它們最後往往也都會透過讓角色經歷「失去」的痛楚，來理解到「有些事情終究是不可兼得」的道理。
穿越作品通常傳達的意念十分通俗，無非就是要我們珍惜眼前擁有的人事物，別去後悔你做過的決定，因為如果沒有那些決定，也不會有現在的自己，不管你做了什麼決定，或是別人做了什麼決定，大家都註定有失也有得，事後再去怨嘆都是沒有意義的，發生了就是發生了，人要向前瞻望，而不是一直深陷於往昔的遺憾無法抽離。
多重宇宙題材的作品訴說的命題，不外乎也是上述那些內容。多重宇宙就如同時間旅行，它們的吸引力是誘導觀眾對各種事情的其它可能性產生嚮往、幻想和窺探的好奇心。
奇異博士2，多重宇宙的老題材
奇異博士除了要再次試著化除他那事事必須依他安排發展的控制慾，也面臨到「是否應該把握能與克莉絲汀相戀的機會」之誘惑。整體來說，《奇異博士 2：失控多重宇宙》顯然依舊符合時間旅行和多重宇宙題材常見的命題：彌補缺憾。
漫威近四年內的多重宇宙作品，其主軸正是圍繞在「命運是否應該被扭轉？」在《洛基》影集裡，來自各個平行宇宙的洛基變體們，均背負著那命中註定、充滿悲劇色彩的「光榮使命」，而湯姆希德斯頓（Tom Hiddleston）的正史洛基，與意欲扳倒時間變異管理局的希爾薇（Sylvie），也都曾想過要藉由推翻 TVA 對時間線的控制，進而奪回自己命運的主導權。
在《無限可能：假如… ？》中，凝視著萬千宇宙發展的觀察者，雖然是從上帝般的全知視角窺探世間的善惡交戰，但卻也不免對人們的遭遇動情，並苦惱於是否應該伸手相救。在《無限可能：假如… ？》第一季第四集中的奇異博士，則為了復活因車禍喪命的愛人克莉絲汀（Christine Palmer）而墜入黑暗的深淵，釀成了摧毀他那一整個宇宙的災難。
《蜘蛛人：無家日》的彼得帕克一號，既希望藉魔法隱藏自己的真實身分，也希望改變其他宇宙的反派「死於和蜘蛛人搏鬥」的宿命，但最終為了挽救難以收拾的局面，他不得不有所犧牲，卻也從而領悟到「責任愈大，能力愈大」這句《蜘蛛人》系列經典名言的真理。
至於《奇異博士 2：失控多重宇宙》中的奇異博士，他除了要再次試著化除他那事事必須依他安排發展的控制慾，也面臨到「是否應該把握能與克莉絲汀相戀的機會」之誘惑。在《汪達幻視》（WandaVision，2021）結尾力量巨幅躍進、正式獲封「緋紅女巫」的汪達麥西莫夫（Wanda Maximoff），則受到黑暗神書的蠱惑，渴望佔有自己的變體在另一個平行宇宙裡的幸福生活。《奇異博士 2：失控多重宇宙》顯然依舊符合時間旅行和多重宇宙題材常見的命題：彌補缺憾。
汪達命運之重播：搬演前作，但沒有前作精彩
汪達早就經歷心碎、逃避、道別的階段了，但《奇異博士 2：失控多重宇宙》卻又複製近乎一模一樣的流程，讓汪達再走一遍。
但坦白說，本集設定給汪達和奇異博士的角色曲線，其實是他們各自的前作早就推演過的內容。奇異博士的「上帝情結」已經在第一集解得差不多了，這也是為何他們會追加他難忘舊愛克莉絲汀的設定，克莉絲汀的回歸是為了讓奇異博士自身的角色困境更能夠呼應到「彌補缺憾」的主題，並和汪達的曲線相互輝映，他們渴望的事物是一樣的，他們都渴求於愛。
汪達的成長曲線，其重複性則和《汪達幻視》有關。汪達在《汪達幻視》因為過於思念幻視而挾持了西景鎮所有居民的思想、並創造出虛假的幻視和一對雙胞胎，陪自己上演了一整齣大規模的情境喜劇，直到最後她終於意識到這一切只是自己虛幻出來的假象、並理解到已對他人造成迫害，才忍痛放手、告別幻視和孩子們，並讓受到控制的鎮民「收工下戲」。
也就是說，汪達早就經歷心碎、逃避、道別的階段了，但《奇異博士 2：失控多重宇宙》卻又複製近乎一模一樣的流程，讓汪達再走一遍。這回，汪達因為過於思念消失的雙胞胎，於是決定要穿越到另一個雙胞胎是真實存在的宇宙，並佔據那個宇宙的汪達的身體，和那對雙胞胎一起生活，但最後，她理解到自己強行的佔據和剝奪，已經對雙胞胎造成傷害，這才總算放棄原先的念頭。整個流程和《汪達幻視》如出一轍：先是透過操控別人的身心去獲得不屬於自己的幸福，後來則又體悟到手段過度殘忍而收手。
與奇異博士的成長曲線相比，汪達的重疊性更顯著，史傳奇至少是在不同的危難中重新解除相同的困境，汪達則完全是在相同的危難中解除相同的困境，這給人一種她的破關進度被歸零、繞回起點再重破一次的感受。
《奇異博士 2：失控多重宇宙》帶來的新鮮感其實相當有限，它多半是重演數部前作的情節，甚至還搬演得不如那些前作精彩。《汪達幻視》裡的「放手」，是遠遠更加虐心、更加令人動容的，而同為多重宇宙題材的 MCU 系列作，《洛基》、《蜘蛛人：無家日》也都有更引人入勝、節奏更為完善的發揮。
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我知道，一定有人會反駁說：「汪達這次是被黑暗神書洗腦的，所以不一樣。」「人的習性本來就會重蹈覆轍啊。」「她在《汪達幻視》沒有放下對幻視和孩子們的愛，她只是放過那些被她操控的鎮民而已。」。
問題是，在《汪達幻視》的結局，汪達已經明白不能透過操控別人來實現自己的願望，而這次還是做了一樣的事情，但主要的動機卻只能推給「被黑暗神書洗腦」，這未免太薄弱，這就好像，假如《玩命關頭》系列的唐老大宣告為了過平靜的日子，所以「再幹最後一票就退出江湖」，結果後來因為聽說「還有一票」，而且進帳的錢實在很多，於是禁不住誘惑又回歸下一集繼續搶劫。「錢多」這個回歸理由當然不會不合理，但聽起來會很像是個為了開拍續集而刻意硬掰的藉口。
至於「重蹈覆轍」，是，這是人的本性，也是很多長期續拍的影視作品會有的安排，畢竟讓角色一次「改進」得太多，後面就沒戲可寫了，因此角色往往會被設定成「慢慢的改進」，一點一滴地修補人格缺陷。但是，就如同漫威在這集替奇異博士安排的曲線，他至少是在「不同的關卡中解開相同的心結」，但汪達連遇到的關卡都是相同的。從戲劇層面來說，這沒有被複述的必要，我們只不過是變相的在看重播。
然後「她在《汪達幻視》沒有放下對幻視和孩子們的愛」？如果沒有，最後一集汪達和幻視的告別根本是白感動一場了。她就是放下了幻視和雙胞胎，才會放過那些被她操控的鎮民，否則以她的能力之強大，她大可繼續維持這個假象生活下去。
也就是說，《奇異博士 2：失控多重宇宙》帶來的新鮮感其實相當有限，它多半是重演數部前作的情節，甚至還搬演得不如那些前作精彩，《汪達幻視》裡的「放手」，是遠遠更加虐心、更加令人動容的，而同為多重宇宙題材的 MCU 系列作，《洛基》、《蜘蛛人：無家日》也都有劇情編排更引人入勝、節奏掌握更為完善的創意發揮，《奇異博士 2：失控多重宇宙》相較之下只顯失色。
多重宇宙不走老路還能靠什麼
《媽的多重宇宙》顯然是技高數籌。但另一方面，多重宇宙也見得只能和「彌補缺憾」、「逆轉宿命」有所牽連
何況，就在《奇異博士 2：失控多重宇宙》上映的前一個多月（以北美三月下旬上映的檔期為準），還出現了一部加倍腦洞大開、執行度也加倍精準的《媽的多重宇宙》（Everything Everywhere All at Once）。《媽的多重宇宙》同樣也不脫「嚮往不同命運」這樣的主軸，楊紫瓊飾演的艾芙琳被日常裡各種大大小小的煩惱壓得喘不過氣，她幾度幻想，如果從前做了不同的選擇，如今是否就可以不用一直困在這家洗衣店。
《媽的多重宇宙》的艾芙琳（Evelyn）和喬伊（Joy），既是母女，也是全片的英雄和反派，她們的關係亦可與《奇異博士 2：失控多重宇宙》的奇異博士和汪達作對比，這兩組人皆有擺脫命運的渴望，但應對命運的方式大不相同，而其中一方還必須勸阻另外一方。大架構來說，兩片是近似的，但《媽的多重宇宙》顯然是技高數籌的那一部，雖然它片尾給出的結論是老套的，但卻是管用的老套，是能感動到觀眾的老套，而且堆砌出這套結論的敘事過程，更是塞滿了叫人驚嘆連連的奇思異想。反觀《奇異博士 2：失控多重宇宙》，它不過就是在大片廠嚴格管束的環境之下，水準勉強尚可的商業片。
但多重宇宙不見得只能和「彌補缺憾」、「逆轉宿命」有所牽連，看看 Netflix播的《先見之明》（The OA）、尺度無極限的《瑞克和莫蒂》（Rick and Morty），還有預算極低、劇情完全不倚賴任何特效的《彗星來的那一夜》（Coherence），它們都是「講創意」勝過「講道理」的口碑神劇，它們更側重科幻元素的揮灑，而非專注於傳達什麼通俗普世的人生觀。
當然，更別忘記台灣有一套十分長壽的奇幻武打 IP《終極》系列，此 IP 至今已催生出多達十部的相關電視劇，許多年輕偶像和實力派演員都在這龐大的多重宇宙中扮演過複數的分身角色。而同樣地，《終極》系列也不太以「彌補缺憾」、「逆轉宿命」為核心，它的賣點是純粹的正邪對抗、學生戀情，即使「不說教」，它依然靠著豐富的世界觀、誇張的喜劇風格、以及精緻度不斷升級的電腦特效留住了為數眾多的死忠劇迷。
多重宇宙的題材，未來的創作面相還能多麼地「多重」，未來的漫威又該如何在這個題材上持續精進、持續創造驚喜，也是他們的一大課題，作為觀眾，我很希望能在今後的漫威多重宇宙裡見識到超越《奇異博士 2：失控多重宇宙》的嶄新格局。
真的⋯現在故事線只往橫擴展，事實上沒有任何推進，甚至往後退了。蜘蛛俠3就能體現出來，把前代的反派都當作新電影的主線，感覺只針對本來就是漫威的熱迷穩住一定數量的票房，卻對新觀眾不友好。我雖是一代蜘蛛俠的粉絲，除了那幾分鐘的時代感動以外是種難以找到共鳴，劇情也說不上很精彩或是驚艷。另外就是電影所表達的價值觀太牽強了，反覆的反派洗白，企圖在舊有的英雄戰勝反派上有革新，但實際上想要表達的道德問題和思想主義都太過牽強（至少個人難以共鳴）。曾經在b站發過影評，被無通知刪評論的同時惹來一群擁護者的批評，也不說什麼了。
確實，《奇異博士2》裏的汪達有令人重蹈覆轍的感覺，令看過《汪達幻視》的人覺得「怎麼又重來了？」但我想有一點值得留意的是，電影或許是要彌補或照顧沒有Disney+而無法看或無心看《汪達幻視》劇集的觀眾。畢竟迪士尼和漫威常為人詬病電影越來越要與串流平台配着看的這種「綑綁式放映」模式，可能因為這樣，所以才要汪達和看過劇集的觀眾重新經歷一遍內心掙扎和放手的痛苦。當然，這樣牽涉的是另一個問題，就是電影和劇集的交代如何並存或應否並存的問題，但只以《汪達幻視》已交代過人物敘事進展而否定《奇異博士2》，似乎是忽略了媒介不同的問題。
故事無法自圓其說就發爛渣要推倒重來，之前的都不是正史。美國漫畫的團隊作者制度的問題即在於此，不同人來寫，等於完全無法講述一個連貫的故事。
多重宇宙的套路就是讓漫威可以無限炒冷飯，把爛片反復熬煮成情懷