影視

《十年》：想像香港崩壞時

「《叮噹》也禁，傻的嗎？」我們都不會想要那個沒有《叮噹》的未來。

金馬最佳紀錄片導演周浩：混沌的真實

與其說這部紀錄片講述的是一個中國市長，不如說是中國盤根錯節的政治生態和對超負荷發展模式的多維思考。

金馬最佳新導演畢贛：我的電影只拍給野鬼和風

有影評人認為《路邊野餐》是「無與倫比的、大師級別」的作品，不過對於金馬史上最年輕的最佳新導演來說，26歲的畢贛只希望影片能「找到準確一點的觀眾，找到屬於我們的野鬼和風。」

舒米恩：夢想大眾成為哈「美」族

會不會有那麼一天，許多人因為喜歡阿美族文化到台東旅行，因為喜歡阿美族的音樂到都蘭參加阿米斯演唱會，就像哈韓哈日一樣，成為所謂的哈「美」族。

《紅衣小女孩》導演程偉豪：我為什麼要拍類型片／恐怖片？

台灣導演程偉豪以紅衣小女孩這則在地化的鄉野傳奇題材出發，更替它包裝成「魔神仔」的形象，非鬼怪、也非冤魂，而是在山上迷惑人心智的精怪，誕生恐怖片的新品種。

金馬獎最佳改編劇本《塔洛》：鏡子裏映照藏民的愛與痛

他能用漢語背誦毛語錄，他被如狼的愛情咬傷，他在現代文明的圍剿中無路可逃。他是藏族牧羊人塔洛。

評論｜梁良：金馬獎其實是「華語聖丹斯」

精英制的評審口味促使金馬獎越來越向非主流的作者電影和冷門風格作品傾斜，甚至在基本心態上排斥商業片，儘管那已是商業片中的精品。

賈樟柯說，我的電影無暇顧及中國牛不牛逼

港產江湖片，它透露出來的情義，變成了我們這一代人的情感追求，我的工作不是要拍中國牛逼，也不是要拍中國不牛逼。我的全部注意力都在人們的命運上，都在人們的情感生活上，是人在遷移。

踏血尋梅：碎屍援交，源於孤獨

翁子光把兇案刻劃成兩顆孤獨心靈萍水相逢的惺惺相惜，同是天涯淪落人，然後一個錯步就轉入了最冷酷血腥的肢解過程。