影視

柏林影展2022: 世界這麼亂，電影會是你的防禦武器嗎？

在此，電影不再是個人美學的展現，而是作為集體的、匯聚微薄之力向外界發聲的防禦武器，此刻，電影是他們唯一擁有的語言。

影業觀察：從虎年賀歲檔回看後疫情時代的中美電影市場

疫情對電影行業的影響仍未結束，2021年的中國影市有三分之二的時間在虧損，而美國影市則淘汰了許多成熟的中型製作。

港劇《IT狗》熱潮啟示：嘲諷「大台」就足夠？怎樣才能苦笑後走出？

《IT狗》在公共平台上似乎為大家出一口氣，但反諷過後，什麼才是「大台」的替代品？

2022奧斯卡入圍名單看新趨勢：「美國的奧斯卡」變成「世界的奧斯卡」？

以為奧斯卡就是美國人的獎，僅只代表「老白男」的品味，今年的入圍名單來看，這樣的觀念其實已然過時⋯⋯

台灣電影IP大戰：賀歲檔失利，得IP者卻沒得天下？

就算知道諸葛四郎這個IP，以時下視角來看，要如何突破、翻新原著裡頭過時的「中國框架」與隱隱的大中華式情感？

一手爛牌的時代怎麼辦？必播賀歲片《嚦咕嚦咕新年財》告訴我們的

爛牌時代，確已經失去優勢，很多人選擇棄牌離場，但始有人會留下繼續打繼續捱。輸只是一局，但牌品是意志，留在心裡是一世。

評論｜韓國八十年代的武俠熱：在社會抗爭的年代，金庸小說如何影響了韓國年輕人？

這股金庸武俠小說熱風在韓國延續了十年，然後化為清風縈繞在讀者心頭，使那一代韓國讀者至今對香港抱有好奇與好感。

【讀端給你聽】華燈初上，她們在日式酒店裡「販賣愛情」

「在這裡有不幸的人，也有幸運的人。」

《愛情神話》評論：精準把握情緒，卻什麼都不敢冒犯

2021年華語電影的「口碑神話」名副其實嗎？到底是不顧底層生活，還是延續海派文化？

評論｜《Drive My Car》：改編村上短篇，濱口龍介一定要拍三小時嗎？

一直以來，村上春樹小說改編成電影成功的並不多，但今次濱口龍介用了三小時去深化原著，或是迄今最優秀的村上改編之作⋯⋯

2021年度劇集推薦：疫情說服人類全盤接受了串流平台，我們至少還能決定看什麼

曾經煲劇是美好的假期生活方式，如今被困在小螢幕前，我們煲的是熱情還是消沉？

第79屆金球獎冷場揭曉：一個獎項社會性死亡後，會成為反指標嗎？

金球獎遭受指責後奮力改革自己，但為何仍然被好萊塢全面杯葛？今年的奧斯卡會與它更明確的「切割」嗎？