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台北新能祭:一場電音派對的絢麗景觀,與它背後三十年的努力
這是電音派對近年一次盛大、公開存在,完好嵌入台北常態,而之所以能達成,卻有著不同世代的努力,在那一個電音銳舞的台灣⋯⋯
異鄉人:在自己的母語裏流浪,我在加拿大學編劇
地理位置的變化不會讓我脫離那熟悉的衰世感;這裏有我的文化,我的語言,我藉以認知的一切,連起來就是我的命運。
鄭秉泓:朱天文首次執導,「文學朱家」在侯孝賢風格中
「在島嶼寫作」新一輯是朱天文首度執導的紀錄片,影迷不難發現榻榻米上對坐聊天的構圖充滿侯導色彩⋯⋯
《樂動心旋律》為何能獲最佳影片:溫情小品挫敗《犬山記》的時代因素?
它並非不夠格,只是擺在奧斯卡歷年最佳影片名單中略顯突兀。若未來奧斯卡不再次改革選制,討好的佳作取勝恐怕成為常態⋯⋯
奧斯卡2022:老白男陰影,原創力衰退,與失效的「政治正確」
今屆奧斯卡獎被稱為「小年」,理由是沒有一部現象級作品,幾乎沒有一部能實現口碑和票房雙贏的「奧斯卡標準」。
《Drive My Car》在奧斯卡:時隔40年,濱口龍介能讓日本電影重返國際榮耀?
《在車上》的確更新了日本電影的奧斯卡入圍紀錄,須知日本電影自80年代後就進入漫長的落選時期,與奧斯卡漸行漸遠⋯⋯
《千萬別抬頭》:帶著政治諷刺的致命傷,為氣候危機吶喊
這是一齣大膽卻失焦的政治諷刺,也引來了今年奧斯卡提名作品中最兩極化的口碑。
奧斯卡熱門《犬山記》:傳統雄風走到盡頭,就是再也撐不下去的尷尬
對導演來說,「將雄風閹掉」這意象太引人了,要閹掉雄風的最有效方式,正好是引入同志疑雲。
Spencer(2021):戴安娜的「以父之名」
Spencer(2021)在奧斯卡僅斬獲最佳女演員一項提名,讓人揣測傳記片是否已經淪落為演員單向衝奧的定制款。
奧斯卡會選《犬山記》還是《沙丘》?為何最佳影片總頒給中規中矩的電影?
奧斯卡獎的評選機制其實並不常見,過去選民只要打個勾,現在卻不是那麼簡單,但這樣複雜的制度卻有一個單純的動機⋯⋯
《蝙蝠俠》(2022):超級英雄從主題樂園到電影本質的一次回歸
抗壓面市,《蝙蝠俠》(2022)為超級英雄注入了普通人的衝動和魯莽。
《世界上最爛的人》:北歐社會已高度平權了,女生們還在煩惱什麼?
「你是否可以既是女權主義者又喜歡為男人口交?」
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