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青春養成記:華人媽媽最難頂?為何社會總要求一個情緒穩定的女人?
為什麼一定要成為一個能完美自控、時刻情緒穩定的女人呢?換句話說,為什麼女性的情緒總要被污名化呢?
端開麥:第94屆奧斯卡頒獎之前,我們談談這一年電影帶來的收穫
2021年的電影給你留下了什麼印象?哪些故事和人物陪伴你渡過起起伏伏的疫情?
烏克蘭四大導演:你在新聞裏看不到的,電影都有講出來
「對照現今政治局勢,《普丁的見證人》當年捕捉到的畫面如同某種預言,預示眼下的一切絕非偶然,亦非歷史的巧合。」
愛慾已死與《花束般的戀愛》:你肯定自己愛他?年輕人這樣分手不負責任嗎?
真愛成為時代的稀缺品,在沒有了古典愛情故事裏那些無法逾越的困難之後,現代人的愛情困境主要來自內心對愛的懷疑。
《修行》導演錢翔:婚姻在我們這個時代變成了一個問題
相信電影是集體創作,錢翔相信低成本電影可以找到自己的觀眾。
武俠片鼻祖楚原:人與機關齊飛,香港武俠電影曾怎樣改編世界的?
與胡金銓的禪意、李翰祥的古雅、張徹的剛猛不同,楚原的武俠影象是連綿的機動,驟看藝術性最弱,卻適合承載江湖人的蒼涼。
柏林影展2022: 世界這麼亂,電影會是你的防禦武器嗎?
在此,電影不再是個人美學的展現,而是作為集體的、匯聚微薄之力向外界發聲的防禦武器,此刻,電影是他們唯一擁有的語言。
影業觀察:從虎年賀歲檔回看後疫情時代的中美電影市場
疫情對電影行業的影響仍未結束,2021年的中國影市有三分之二的時間在虧損,而美國影市則淘汰了許多成熟的中型製作。
港劇《IT狗》熱潮啟示:嘲諷「大台」就足夠?怎樣才能苦笑後走出?
《IT狗》在公共平台上似乎為大家出一口氣,但反諷過後,什麼才是「大台」的替代品?
2022奧斯卡入圍名單看新趨勢:「美國的奧斯卡」變成「世界的奧斯卡」?
以為奧斯卡就是美國人的獎,僅只代表「老白男」的品味,今年的入圍名單來看,這樣的觀念其實已然過時⋯⋯
台灣電影IP大戰:賀歲檔失利,得IP者卻沒得天下?
就算知道諸葛四郎這個IP,以時下視角來看,要如何突破、翻新原著裡頭過時的「中國框架」與隱隱的大中華式情感?
一手爛牌的時代怎麼辦?必播賀歲片《嚦咕嚦咕新年財》告訴我們的
爛牌時代,確已經失去優勢,很多人選擇棄牌離場,但始有人會留下繼續打繼續捱。輸只是一局,但牌品是意志,留在心裡是一世。
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