當我們在電影裡追求公義的時候，當我們批評電影作品有違公義的時候，明明有更大的不公義就在前面，但我們只能買張戲票，對號入座⋯⋯
新年前後，香港電影界激起連場大事，而且叫人始料不及，一件比一件軒然大波。先有沉寂多時的周冠威，突然推出愛情小品新作《1人婚禮》，風格迥異，結果好壞參半，被不「收貨」的影迷罵得體無完膚；再有叫好叫座的《毒舌大狀》，也被批評是粉飾太平的「法庭劇」過時童話，放在今日香港，無異於對觀眾餵飼精神鴉片。
以為爭論已經夠多？隨即又有《給十九歲的我》爆出連串醜聞，連電影都要緊急撤檔。不出幾日，張婉婷便從一代名導，變成欺世盜名的過街老鼠；而香港觀眾對紀錄片拍攝的道德倫理的關注，也忽然提升到前所未見的高度。頗出人意料的是，從來推崇醒目識玩（聰明懂玩），擅長走「精面」（耍小聰明，走捷徑）的香港人，今次事件中，短時間內陡然激發出群體規模的（對電影人／作品的）道德規訓。香港人從來都喜歡看電影，但相對過去「電影」多作為香港大眾之消遣，今日幾次爭端中，恐怕還附加了民眾被政治去勢後無從宣洩的道德狂熱。
波浪一：被周冠威辜負？
惟上映之後，坊間迴響跟早前南轅北轍，除了劣評，網絡討論區甚至出現大量癡心錯付、被良心導演「出賣」的憤怒遣責，好像周冠威拍了爛片，便辜負了觀眾／同路人的深切期待。
由於署名執導社運紀錄片《時代革命》，香港導演周冠威也繼而成為後社運年代香港電影圈某種聲音的代表。時隔一年多，周冠威終於交出賀歲喜劇《1人婚禮》，電影初公佈時好不轟動，網上隨即出現一些只要是周冠威作品，無論如何即使「盲撐」都會捧場的說法。但《1人婚禮》瑕疵明顯，周冠威並不擅長處理喜劇題材，加上電影於諸多限制下秘密拍攝，跟周冠威執導的前幾部作品相比，有一定落差。
不過，以作品來說，這一部用來解禁闖關的權宜之作，醉翁之意不在酒，也最多就是拍得不夠好，喜劇與嚴肅說教部分不搭調而已；惟上映之後，坊間迴響跟早前南轅北轍，除了劣評，甚至在網絡討論區出現大量癡心錯付，被良心導演「出賣」的憤怒遣責，好像周冠威拍了爛片，便辜負了觀眾／同路人的深切期待，從「課金」支持創作滑向一種以「課金」作為情緒勒索，這或最能窺見政治閹割後的狂熱和空洞。
而所謂的社運光環也更不存在，特別在本地電影動輒都賺上好幾千萬票房的港片「小陽春」時段。按今年三部賀歲片，另外兩部票房均有佳績，惟《1人婚禮》反應冷淡，至今尚未超過 300萬港元。影片既未掀起「盲撐」景象，更因評價不似預期反惹批鬥抗拒，這或許關乎部分觀眾將過多的情緒押在周冠威及其電影作品上，亦太期待他會一直留在社運抗爭路上。儘管周冠威本人雖是虔誠信徒，但電影畢竟是藝術創作，而非人們內心政治鬱結的告解。
波浪二：《毒舌大狀》，叫好叫座的精神鴉片？
電影票房高漲，好評如潮，它亦被批評是精神鴉片。它確實抓緊了好題材，但處理得非常節制，知所進退，始終保持安全的創作距離，甚至是一個遠離現實香港的距離，它謹慎地去政治化，偷偷迴避了香港的真正現實。
相對成績未如理想的《1人婚禮》，近期論票房與評價最高，屬吳煒倫編導、黃子華主演的《毒舌大狀》。執筆之際，電影上映兩周已累積近 8000 萬港元票房，聲勢甚至超過去年最賣座的《明日戰記》和《飯戲攻心》。
《毒舌大狀》勝在簡潔清晰，劇本比起倉卒編排、情節混亂的《1人婚禮》和故意堆砌政治「擦邊球」的《超神經械劫案下》這兩部同期本地賀歲片成熟得多，票房成績不過譽。而且，電影恰到好處抓緊了呼應時勢的故事母題。
過去一兩年「法庭劇」於香港大行其道，從電影到舞台劇，無論嚴肅或喜鬧類型，都不乏批判司法制度、法律遊戲，或是圍繞程序公義的作品，去年的《正義迴廊》和如今《毒舌大狀》也屬一例。這部電影多少觀照了後社運年代已成常態的政治審訊，難以估算的秋後算帳。儘管牽涉「國安法」的審訊已經多到不被提起、不被關注（但受審人士仍一直還押監房），而公眾對涉案人士的重囚年期，也由憤忿不甘逐漸變得相對麻木。此情境下，戲中誇張的戲劇演出，既是觀眾身處的政治現實的轉化，也是對莊嚴威權的一種嘲諷。
