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文学
哈金专访(下):乡愁,是一个语言陷阱
作为一个普通人,国家不重要。我也是好多年以后悟出来的,我觉得国家并不重要,就这个意思。
哈金专访(上):把英语当成第一语言写作,心理的压力是一般人承受不了的
“你要不把你自己认真看待,谁能认真看待你?一定要有伟大的幻觉。”
米兰‧昆德拉:如何令期待“流亡异见作家”的政治道德人士失望
流亡者一旦在移居地定居下来,就必然跟原居地愈来愈远;而正因这种跟原居地日渐强烈的距离感,流亡者也逐渐失去流亡意识。
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邓建华:在“正常化”时期阅读哈维尔
乐观与悲观,都可以与结果无关。
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参与式审查:网络举报、酷儿粉丝与中国耽美文化商业化的特殊结合
所谓“参与式审查”,是指网络上的个人或群体,在国家政策和数字平台设计的推动下,积极地参与分散性审查的行为。
高翊峰寫大江健三郎:曖昧的大江的我
我們的島,是無法輕放政治的島。我們的國,是身分未明的島。所以鬼島,所以島國,是未竟國之島國,是被世界擱置境外的孤島之國。
大江健三郎写给我:让我给你说实话吧|悼文
大江也是日本作家中为数不多公开反对天皇制的人,遭到右翼反击,也没有向权威和黑暗势力低头⋯⋯
电影人要改编大江健三郎有多难?大岛渚也不算成功?,要被电影改编
存在主义和社运下人性跌宕的主题日渐退潮后,尽管大江健三郎声名与日俱增,却缘何不再受到太多导演青睐?
《流浪地球2》:科幻版愚公移山,流浪地球系列定义了中国科幻电影?
《流浪地球2》讲的是一个强大的中国。中方决策永远正确,不可或缺,简言之,“我爱说什么,就是什么”。
台北大空袭电玩以外的历史(下):时代进步后,如何看待“神明接炸弹”传说?
再怎么疗愈人心的神明排除炸弹传说,也免不了要面对终极的难题:以它们认识二战美军空袭史,还适合吗?
台北大空袭电玩以外的历史(上):“二战谁来炸台湾”实为叙事之争
“所有战争都会打两次,第一次是在战场上,第二次是在记忆里。”
西西的未来文学备忘录:“政治不要管文学,文学可以管政治”
别人“忧国忧民”,她在“忧城忧世”。正是在这贴地又离地的清醒中,一个更深层的香港意识升起来⋯⋯
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