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《流浪地球2》:科幻版愚公移山,流浪地球系列定义了中国科幻电影?
《流浪地球2》讲的是一个强大的中国。中方决策永远正确,不可或缺,简言之,“我爱说什么,就是什么”。
台北大空袭电玩以外的历史(下):时代进步后,如何看待“神明接炸弹”传说?
再怎么疗愈人心的神明排除炸弹传说,也免不了要面对终极的难题:以它们认识二战美军空袭史,还适合吗?
台北大空袭电玩以外的历史(上):“二战谁来炸台湾”实为叙事之争
“所有战争都会打两次,第一次是在战场上,第二次是在记忆里。”
西西的未来文学备忘录:“政治不要管文学,文学可以管政治”
别人“忧国忧民”,她在“忧城忧世”。正是在这贴地又离地的清醒中,一个更深层的香港意识升起来⋯⋯
董启章写西西:像你/我这样的一个作者/读者/女子/男子
对于这些事情,后悔已经太迟了,而事实上,后悔或者不后悔,分别也变得不太重要。
异乡人:他与她,漫长移居中的诗与“不属于”
“从小到大,无论成长还是后来的流徙,总是觉得自己‘不属于’,直到做诗歌翻译多年后,才渐渐从文字体会到真正在我身上的⋯⋯”
远去者诗人孟浪:既然那耀眼的伤口还在,诗是行动者的终极
他贡献的终究不是更多风景、尺度或革命,他只是单纯背负行囊,让诗扩张,更广阔地,走进这个盲目逃窜奔忙的世界。
2022诺奖作家安妮・艾诺:“我就像妓女一样,让那些人经过我。”
让异物进入,造成小产,让她自由。彻底的自由⋯⋯
吴晟x张洁平:向世界去,回乡土来:以文学耕种年轻的台湾
“一定要说台湾啊,因为你真的不认识台湾,而且你认识的还是错误的台湾,所以还是要“曰台湾”的。”
《他还年轻》触到的“诗”:广袤乡野上,仿佛只孤立著一个吴晟⋯⋯
紀錄片中,屢次出現吳晟奮力整理樹林的身影,對我而言,那是最貼切的詩人本質⋯⋯
吴晟《他还年轻》:在书桌与街头之间摆荡的社会型诗人
“我回到书桌,是为了再走上街头。”
《明日战记》是好电影吗?卖惨宣传,港产片“小粉红”,与高票房之外
人缘好,心肠好,电影一定拍得好?若古天乐愿意转移哪怕一点资金去处理电影本身的简陋,赢得的掌声将不只因人好心善。
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