风物
“你们白人拍了原住民这么多年，如今却要限制我们原住民拍摄你们？没人能够限制我该拍摄什么。”
当图像被抽离其脉络，再制成各种迷因图像和阴谋论在网路上流传，我们不得不停下来思考这些现象与资本、帝国主义的关系⋯⋯
在红色到粉红色之间，似乎也暗指共产主义从红军到“小粉红”的板块位移，“共产主义”在当代到底意味著什么？
俄乌战争
“对照现今的政治局势，《普丁的见证人》里当年捕捉到的画面如同某种预言，预示眼下的一切绝非偶然，亦非历史的巧合。”
在此，电影不再是个人美学的展现，而是作为集体的、汇聚微薄之力向外界发声的防御武器，此刻，电影是他们唯一拥有的语言。
第58届金马奖
“你在商业片里看到的香港不是真的。红线就是 2019 年。在国外放映的，形成另一种香港。那个香港只能在其他地方看到⋯⋯”
“有人说，若你生于有水之地，或是在海边出生，你终将回到水边。那股‘海的崇高’将会永存你心。”
“拍电影对绵羊有害吗？”“拍电影对绵羊有益吗？”“既然拍电影对绵羊无害也无益，那为什么要拍呢？”
表现示威者状态的镜头里，微妙的神情和眼神，本能讲述很多东西，但一打上马赛克，就失效了⋯⋯
其实，星马的电影创作者长期以来都在华语电影圈扮演重要的角色，他们并非因为中国电影的无法参与而崛起。
在军政府威权统治下，创作者叙事手法太直接，会直接面临被审查下场，但若太隐晦，意涵又难以被观众解读。
“影展”最珍贵的意义乃是“在场”，电影创作者、电影和观众齐聚一堂交流；只是因为瘟疫，这一切不再相同⋯⋯
如果你不搞清那些痛苦是怎么发生的，当你回望过去，只觉一片混沌，你就会被困在那个过去的混沌里。
“过去的历史是无法超克的，因为过去无法被改变。但是，闭眼不看过去，只会造成对当下显著的盲目”
失去了语言和文化，就像是群体断了根。一旦断了根，社群还可以凝聚在一起吗？我们没有了过去，又该如何迈向未来？
所有生活在印尼的人民，都经历过历史、政治带来的创伤，如果你没办法将这些伤口打开，检视与讨论，这些创伤就可能反覆出现。
能让处于“地下经济”的人信任你并非易事，他们的故事不是被用来满足作品与利益，不该让他们感觉自己被剥削或被利用。
《Demons》的创作再次成为一种集体疗愈，成为所有参与这部电影者的集体驱魔仪式。
念电影学校时，好像每个人都得喜欢艺术电影，那时的我也假装最喜欢艺术电影⋯⋯
