世界三大影展之一柏林影展今年迈入第 70 届，在世人告别 21 世纪第二个十年、象征世代交替的时间点，柏林影展也展开了一番革新与更替。自 2001 年起担任影展总监的狄特・寇斯力克（Dieter Kosslick）在 70 岁之际，告别掌舵近 20 年的柏林影展，将引领影展走向下一阶段的任务交棒给双人组合——原任瑞士卢卡诺影展总监的卡洛．夏堤安（Carlo Chatrian）担任艺术总监，而拥有丰富产业经验的前德国电影协会主席玛丽埃特・里森贝克（Mariette Rissenbeek）担任执行总监。
这是柏林影展首度聘任双总监，意味著这个步入古稀之年的影展，面对影音串流时代的冲击下，企图在电影的艺术性与产业面向上，达到更精准、有效的专业分工与协调，以兼顾日益壮大的电影产业年度重要聚会欧洲电影市场展（European Film Market，EFM）、逐年增长的观众参与数，和近年来主竞赛片单常遭受水准日趋乏善可陈的批评，特别是在坎城和威尼斯影展的竞争之下，重新定锚柏林影展的未来。
风波里最大的风波
这个老字号影展的未来走向为何，新的团队将会带来什么样的革新，备受众人瞩目。然而，影展开始前便风波不断，包括位在波兹坦广场索尼中心的主要映演场地之一 CineStar 戏院，因为租约到期不再续约而关闭，使得影展少了十个影厅，必须另外从其他场地凑齐，才能补足需要的银幕数；主竞赛评审团主席杰瑞米・艾朗（Jeremy Irons）因为多年前关于反堕胎、性骚扰、恐同的言论，而在记者会上招致议论，尽管他第一时间澄清，但也难免让外界对他担任主竞赛评审团多了一层疑虑。
此外，最震撼的莫过于德国媒体《时代周报》于影展开幕前两周的一篇重磅报导，在独立电影史研究者哈内尔（Ulrich Hähnel）的深入调查下，揭露柏林影展首任总监暨电影史学者阿尔弗雷德・鲍尔（Alfred Bauer）曾经是纳粹党的重要成员。这份报导指出，他与纳粹国民教育与宣传部长戈培尔（Joseph Goebbels）关系良好，二战时期位居第三帝国电影指导委员会（Reich Film Directorate）的要职，负责监控各大片场、导演、演员等电影从业人员，并且在纳粹垮台后烟灭相关证据。