大规模关闭电影院、剧院、博物馆、学校等公共场所，禁止不同规模的群聚活动，确保社交距离⋯⋯短短数月，这些瘟疫时期的日常几已成为人类“集体记忆”。疫情期间台湾本土所受影响虽相对较轻，但自一月下旬为防“社区感染”发生，大型活动如台北国际书展等纷纷延期或取消。其时正值农历年后，本是新一年度各种文学、电影、表演艺术等大型文化活动即将展开的时期，对台湾影迷来说，最期待的当然是年初奥斯卡奖季过后，将在台湾接力出现的各类影展，只是今年，这些影展皆因疫情受到不同程度的影响。
引介亚洲观点的重要平台
台湾每年大大小小影展多达数十个，几乎每月都有大型影展，每年影片放映量多逾1000部，八成以上是院线看不到的电影。对观众来说，影展提供了院线电影之外的多元选择，是观赏到异于好莱坞电影、日韩商业电影以外独立、艺术电影的重要管道。特别是纪录片，由于台湾映演纪录片的管道有限，除了公共电视“纪录观点”节目制作、播映纪录片，以及部分纪录片有机会上院线和串流平台以外，观众若要观赏到国内外优质的纪录片作品，就得仰赖影展，尤其是两年举办一次的台湾国际纪录片影展（TIDF）。
TIDF是台湾热爱纪录片、喜欢挑战不同于剧情电影的影迷最重要的电影盛会，平均选映130-150部国内外纪录片，约200场放映，其中约有120-130场会安排映后座谈。在10天的主影展期间，吸引约25000观影人次，是台湾目前活动规模仅次于金马国际影展和台北电影节的影展。作为亚洲最重要的国际纪录片影展之一（其与亚洲另一重要的日本山形国际纪录片影展，正好一个是单数年举办，一个是双数年举办），TIDF是引介具亚洲观点之独立纪录片作品的重要平台。例如，当中国许多独立纪录片播映管道被官方关闭之际，2014年TIDF与北京独立影像展（栗宪庭电影基金）、中国独立影像展、重庆独立影展、云之南影展合作，规划“敬！CHINA 独立纪录片”单元，选映如赵亮《上访》、胡杰《星火》、马莉《京生》、顾桃《犴达罕》等反应中国真实社会景况的纪录片，为这些被官方视为“禁片”的作品，开辟播映与讨论的场域。
2016年之后，该单元更名为“敬！华语独立纪录片”，除了持续邀约中国纪录片工作者例如张赞波《大路朝天》、周浩《大同》、徐若涛《表现主义》等针贬中国政权的犀利之作，并扩大选映包含香港在内的纪录片作品——陈梓桓《乱世备忘》、林子颖《地厚天高》。此外，“不只是历史文件：港台录像对话1980-90s”单元与香港录映太奇共同主办，将纪录片讨论的光谱，扩及1980年代初期于港台崛起的录像艺术家，在历经1984年“中英联合声明”、1987年“台湾解严”，1989年“六四天安门”与1997年“香港回归”等重大事件之后，如何透过录像艺术介入社会议题，重新思考影像纪录在关键的历史转折点所展现的独特感性与洞察力。