直到21世紀，我們才有了阿爆、9m88、魏如萱等女歌手⋯⋯而此前，在台灣，我們的女歌手多半是活在他人視角中，由男性意志創造，附身在眾人附魔不可脫離母胎的想像中，一如90年代初陳小霞唱的〈傀儡尪仔〉，半數以上並沒有辦法擁有自己的神魂⋯⋯
1999之後，「女星」不再需要討喜
日本觀察者藤原新也說過，可更換衣服之娃娃如莉卡與芭比娃娃，對女童來說是社會化的入門。回想起來，台灣幾十年來培養的女星，的確幾分像「莉卡」與「芭比」，反映了我們單薄且缺乏多元性的女神文化。
改變點大概是1999年蔡依林的出現。讓社會嚮往的「她」是可以隨時更新人生的魅影，像一個夢幻的載體，因她渾身是普普藝術的實現，近年更是將自己的身體化為賽博格的想像（機械人、改造人），包括〈怪美的〉〈我呸〉人如娃娃的碎片化，充滿了外界習慣將女藝人徹底客體化的反諷。
她是少數終於能破繭而出，不被傳統形象侷限的女歌手。她可隨「七十二變」更新，以肉身菩薩般實現各種幻影，不拘女特工、女王等各種角色扮演。且不斷地推翻自己，讓歌與人合體，實現了男女羅莉控加芭比娃娃的生化境界。