影視

《Arrival》：時間一到，我們就會經歷悲傷

當你知道何年何月何日是你人生中最悲傷一天，你還如何去安身立命？未來已經存在，只是還沒有到我們的份去經歷……

三十年前的台灣與今日香港：小野老師與香港電影（新）新浪潮

由台灣的新浪潮記憶講起，今天香港的創作環境是否能夠（或已）推進另一波電影浪潮？

《La La Land》：佇在現實的殘忍，用歌舞奏一首療癒之曲

歌舞片的精緻畫面使出專屬電影的魔法，讓觀眾在影音中得到圓夢的慰藉。

五年一座金馬獎，從流亡導演到「香港人」應亮

一部《九月二十八日·晴》讓出身大陸、流亡香港的導演應亮成為了金馬獎「香港隊」成員，這是一份給香港的「投名狀」，一劑治人治己的「藥」，還是一種自己方式的「報恩」？

評論｜馬曼容：金馬評審團的膽識，與獲獎的中國電影

對長期關注電影的影迷們而言，如何從這份名單中解讀出電影未來的動向，才是金馬獎最重要的價值。

《樹大招風》三導演專訪：找回1997年的香港，找回1997年的香港人

該如何再現1997年的香港呢？不僅要找到相似的景觀，還要找回當時香港人的心態。

評論｜50後 × 90後談本土：《十年》標誌「本土新浪潮」

馬傑偉：研究身份認同多年，深知身份這回事，並沒有必然本質。你說香港本土是什麼？香港人是誰？

評論｜胡清心：《十年》獲獎，精神和骨氣之外必須的反思

衷心地，我希望在未來，不會再有，也不需要另一部《十年》出現。

我在金像獎現場：在政治的漩渦裏，沒有人能獨善其身

現在已經沒人在意電影了，電影已經不重要了。

黃津珏：仇恨，在《十年》戲內戲外

電影中對香港未來的想像如此狹窄，怎能夠「為時未晚？」若《十年》的抑鬱恐懼純屬故意，這些恐懼的出路是民主嗎？

評論｜黃香：《我們的那時此刻》，金馬五十的舉重若輕

如果電影讓人懂得想像，那麼從《我們的那時此刻》投射出來的想像，絕非泛政治的認同對立，或是去政治的溫清漠視。

香港有價值：為什麼他們禁播電影金像獎？

極權禁止某樣東西，往往反向說明其必有價值。那麼，香港電影金像獎或香港，猶存的價值可能是些什麼呢？