影視

陳志華點評奧斯卡：《焦點追擊》奪最佳電影是爆冷嗎？

每一年的奧斯卡其實只代表了當時美國影藝學院會員的主流傾向，要時刻記住被公認為影史經典的《大國民》（Citizen Kane）沒得過最佳電影。

評論｜蘇海天：《十年》──香港人的信任危機

現在《十年》光芒四射，正在享受支持者的歡呼聲，然而在鎂光燈背後，《十年》給香港人一個怎樣的啓示？筆者認爲《十年》成功反而反映了香港社會現今一些核心問題。

你為什麼還是每年期待賀歲片？

賀歲片不一定只有逗人笑的，也有叫人看到最後感動落淚的。

評論｜Tam Daniel：時間不是時間，十年就是現在

香港人看《十年》的溫熱，與其說是政治覺醒，毋寧說是另一次借題發揮；想重新上路，但方向隱伏，問題卻繼續懸在半空，無法解決。

專訪張堅庭與歐文傑：從《表姐，你好嘢》到《十年》，同樣的恐懼，不同的審查環境

張堅庭曾大膽呈現中國威脅，但今天卻說，他不得不「自我審查」；歐文傑說，他受夠了「自我審查」，《十年》讓他看到本土市場的希望。

專訪翁子光：本土電影，就是要搞定香港人是怎麼一回事

「我只是想問，為什麼我們要製造一個這樣的香港？」

《十年》：想像香港崩壞時

「《叮噹》也禁，傻的嗎？」我們都不會想要那個沒有《叮噹》的未來。

金馬最佳紀錄片導演周浩：混沌的真實

與其說這部紀錄片講述的是一個中國市長，不如說是中國盤根錯節的政治生態和對超負荷發展模式的多維思考。

金馬最佳新導演畢贛：我的電影只拍給野鬼和風

有影評人認為《路邊野餐》是「無與倫比的、大師級別」的作品，不過對於金馬史上最年輕的最佳新導演來說，26歲的畢贛只希望影片能「找到準確一點的觀眾，找到屬於我們的野鬼和風。」

舒米恩：夢想大眾成為哈「美」族

會不會有那麼一天，許多人因為喜歡阿美族文化到台東旅行，因為喜歡阿美族的音樂到都蘭參加阿米斯演唱會，就像哈韓哈日一樣，成為所謂的哈「美」族。

《紅衣小女孩》導演程偉豪：我為什麼要拍類型片／恐怖片？

台灣導演程偉豪以紅衣小女孩這則在地化的鄉野傳奇題材出發，更替它包裝成「魔神仔」的形象，非鬼怪、也非冤魂，而是在山上迷惑人心智的精怪，誕生恐怖片的新品種。

金馬獎最佳改編劇本《塔洛》：鏡子裏映照藏民的愛與痛

他能用漢語背誦毛語錄，他被如狼的愛情咬傷，他在現代文明的圍剿中無路可逃。他是藏族牧羊人塔洛。