影視

《NASA無名英雌》之凱薩琳‧詹森：沒有你NASA不會是今天的模樣

她是NASA「穿裙子的電腦」，但要忍着小便不能用白人同事的衛生間⋯⋯

專訪《La La Land》導演：強迫症拍出的電影什麼樣？

我不希望這部電影看起來很過時，也不希望這部電影看起來太現代，我們希望它看起來永恆。

《月亮喜歡藍》：一個男孩的孤獨超越了所有議題

黑人、同性戀、成長背景⋯⋯但這部電影入圍僅是政治正確的結果嗎？

評論｜林浩立: 《海洋奇緣》的太平洋文化，踩到多少地雷？

號稱尊重太平洋文化的迪士尼，到頭來卻還是在說着西方白人中心的故事。

困於內地，徐克與周星馳的孫悟空：有今生，無來世？

徐周都在內地闖蕩多年，控制與痛苦，屈辱與超越，唐三藏醒悟兒歌對悟空的傷害了嗎？

《Arrival》：時間一到，我們就會經歷悲傷

當你知道何年何月何日是你人生中最悲傷一天，你還如何去安身立命？未來已經存在，只是還沒有到我們的份去經歷……

三十年前的台灣與今日香港：小野老師與香港電影（新）新浪潮

由台灣的新浪潮記憶講起，今天香港的創作環境是否能夠（或已）推進另一波電影浪潮？

《La La Land》：佇在現實的殘忍，用歌舞奏一首療癒之曲

歌舞片的精緻畫面使出專屬電影的魔法，讓觀眾在影音中得到圓夢的慰藉。

五年一座金馬獎，從流亡導演到「香港人」應亮

一部《九月二十八日·晴》讓出身大陸、流亡香港的導演應亮成為了金馬獎「香港隊」成員，這是一份給香港的「投名狀」，一劑治人治己的「藥」，還是一種自己方式的「報恩」？

評論｜馬曼容：金馬評審團的膽識，與獲獎的中國電影

對長期關注電影的影迷們而言，如何從這份名單中解讀出電影未來的動向，才是金馬獎最重要的價值。

《樹大招風》三導演專訪：找回1997年的香港，找回1997年的香港人

該如何再現1997年的香港呢？不僅要找到相似的景觀，還要找回當時香港人的心態。

評論｜50後 × 90後談本土：《十年》標誌「本土新浪潮」

馬傑偉：研究身份認同多年，深知身份這回事，並沒有必然本質。你說香港本土是什麼？香港人是誰？