影視

每個嗑真人CP的人，都希望在工業糖精裏尋找真心

沒有所謂「主流」的嗑法，是多元的。

從耽美到男男CP，女性書寫和消費的高山低谷

這種探索是多元和複雜的，不是說就是一種覺醒和進步的樣板。

中國Z世代追捧建黨百年「獻禮片」：電影《1921》美化了什麼？

國家意志無孔不入，「獻禮片」和「主旋律電影」成為「新主流」，但Z世代成為它們的主要觀眾的理由是⋯⋯

審查之下，同志影像與快速萎縮的同志運動一脈相承：從一次廣州同志影展說起

想在中國的電影院裏正大光明地「看見」同志群體，現在已經成了一種奢求。

你可以畫給我們最好的火腿嗎？疫情下，全球藝術和博物館界的一場暗中革命

明明居家防疫，你卻可以跟倫敦皇家藝術學院討論午餐，坐在第一排細閱表演者一顰一笑，再把身邊的防疫標語捐給奧地利博物館⋯⋯

端開麥：香港電影檢查遇上國安法，電影創作今後誰說了算？

一起來剝開電影檢查的偽裝。

《濁水漂流》導演李駿碩：旁觀社會中的創傷時，我們的位置在哪裏？

新聞系訓練出的導演，骨子裏有始終如一對公義和真相的執著，偶爾也會柔軟而敏感地在責任與傷害之間思量再三。

《追殺夏娃》：這時代政治正確當道，她卻不為「觀眾」而活

《追殺夏娃》完全反其道而行，故事之中真正掌握權力、可以看破全局的角色，全是女性，一切的善與惡，也都來自女性。

評論｜當飯圈與意識形態「合謀」：出軌藝人能飾演毛澤東嗎？

粉絲眼中，「正能量」類似於一個存錢罐，偶像們參與的意識形態工作就像一枚枚硬幣，萬一出現負面輿情就可以倒出來為他「贖命」。

為什麼《愛‧死‧機械人》第二季不好看了：無以為繼，還是風格累積？

神采雖遠不及第一季，但我們也可不理會「用新一季來檢驗片集系列的韌性」這一套路，而把整個系列視為一個持續增加收藏的合集嗎？

你是什麼階級就要接受什麼命運：《小捨得》真的批判了中國教育現狀嗎？

這部電視劇本想以教育問題揭開中國階級固化，反卻表明了現實中只有權力上位者才有更多選擇，下位者的 「僭越」要付出更多代價。

《愛·死·機械人》回歸：講科幻有哪些方式？

科幻怪談下的人類文明。