影視

《第一爐香》裡的悲劇英雄：許鞍華就是葛薇龍？

因為香港處境，我第一次在葛薇龍身上體會到，這就是擁抱命運而在廢墟中挺立自我的悲劇英雄。雖然許鞍華自己到底是淡淡的⋯⋯

《花果飄零》評論：藏在抽屜裏的澳門

導演帶觀眾凝視這個熟悉又陌生的城市，《花果飄零》不只與香港有關，同樣也對澳門非常重要。

在韓國電影榮耀的背後——梁英姬談韓國電影業者的權益

作品被盜用22年之後，梁英姬在 Newsweek 日本版暢談自己所見韓國電影工作者的處境，此文為中文版。

音樂人盧律銘專訪：對電影原聲帶的美學堅持

盧律銘以《瀑布》獲得第58屆金馬獎最佳原創電影音樂，他有自己閱讀原聲帶的習慣和方式。

香港評審眼中的今屆金馬獎：台灣評審們都來問我一句話

在未來，台灣的金馬獎、金馬影展，很可能是後運動時代香港電影在華語世界裡最可靠的出路。

隔海看金馬頒獎禮：失去金馬獎，大陸電影界失去了什麼？

雖然牆內外不乏小粉紅，但幾家大陸自媒體還是堅持以「一邊發布消息，一邊刪除稿件」的方式，展現完頒獎的全過程。

十場放映淚與火：10個在台港人看到的《時代革命》與《少年》

「我們都在電影裡尋找自己曾經存在的證明，在前一生曾經活過的證明。」

金馬專訪《少年》主創：你是否看到，經過2019的香港，正在重回少年身

自由比一切都重要。我們雖不能在香港放映，但還能面對全世界，你能禁錮我的肉身，但不能禁錮我的靈魂。

《該死的阿修羅》導演樓一安：他這樣講述一個隨機殺人的故事

縈繞在心頭的夢境是「撞向國貿大廈」，幾篇深度報導幫他找回了創作初衷。

我城的鬼魂：論《花果飄零》與本屆金馬獎的香港電影

當今香港的電影，正在戲院中不斷流動與拼湊，成為濃厚的集體記憶。

《日常》導演許雅舒：如何告訴外界2019之後的香港故事？

「你在商業片裡看到的香港不是真的。紅線就是 2019 年。在國外放映的，形成另一種香港。那個香港只能在其他地方看到⋯⋯」

流亡導演應亮：異鄉人如何得自由，孩子知道答案

應正念自在可愛揮著「正念世界」的國旗，沒有國籍疆界，不須護照簽證，想去哪便劫機前往，瀟灑降落⋯⋯