文學

2022諾獎作家安妮・艾諾：「我就像妓女一樣，讓那些人經過我。」

讓異物進入，造成小產，讓她自由。徹底的自由⋯⋯

吳晟x張潔平：向世界去，回鄉土來：以文學耕種年輕的台灣

「一定要說台灣啊，因為你真的不認識台灣，而且你認識的還是錯誤的台灣，所以還是要『曰台灣』的。」

《他還年輕》觸到的「詩」：廣袤鄉野上，彷彿只孤立著一個吳晟⋯⋯

紀錄片中，屢次出現吳晟奮力整理樹林的身影，對我而言，那是最貼切的詩人本質⋯⋯

吳晟《他還年輕》：在書桌與街頭之間擺盪的社會型詩人

「我回到書桌，是為了再走上街頭。」

《明日戰記》是好電影嗎？賣慘宣傳，港產片「小粉紅」，與高票房之外

人緣好，心腸好，電影一定拍得好？若古天樂願意轉移哪怕一點資金去處理電影本身的簡陋，贏得的掌聲將不只因人好心善。

拉什迪的文學和政治的拉什迪

在拉什迪快要退場卻又過早地預演的時代裏，一場似是遲到乃至無妄的創傷。

再訪艾力克·菲耶：法國小說家看見怎樣的台灣

「我們都需要故事，或許比任何的時代都需要。雖然現在的媒介與娛樂很多，不過背後的慾望都是一樣的。」

從「雙潔」到《夢華錄》：虛擬世界的「性別公平」，怎樣被流量和審查重構？

對於渴望讀到甜蜜愛情的讀者來說，一對一是底線，「雙潔」則是高線。

倪匡宇宙中的香港流行前史：曾經今夜不設防，而今處處都設防

這些言論成為今日小粉紅們對他批判的理據。但要了解倪匡，其恐慌與明志，豈能碎片化地只憑幾個金句就做判斷？

憶倪匡晚年：沒人接得了倪匡的班

他南來香港這自由之地，乘上報業興盛時代的列車。他因香港給予的自由而寫出天馬行空的作品，他的成功是天時地利人和的結果⋯⋯

【開放報名】端Plus獨立記者工作坊：如何寫好故事、尋找支持、保障隱私安全？

此系列工作坊是端Plus週年第二場活動，旨在為獨立記者提供知識技能培訓和資源支持。

《愛，死亡與機器人》第三季：為何在科幻面前，人們容易忽略「愛」與「死」？

「大理石幻化成一個靈魂，孤獨航行在陌生的思想海洋。」