文學

《流浪地球2》：科幻版愚公移山，流浪地球系列定義了中國科幻電影？

《流浪地球2》講的是一個強大的中國。中方決策永遠正確，不可或缺，簡言之，「我愛說什麼，就是什麼」。

台北大空襲電玩以外的歷史（下）：時代進步後，如何看待「神明接炸彈」傳說？

再怎麼療癒人心的神明排除炸彈傳說，也免不了要面對終極的難題：以它們認識二戰美軍空襲史，還適合嗎？

台北大空襲電玩以外的歷史（上）：「二戰誰來炸台灣」實為敘事之爭

「所有戰爭都會打兩次，第一次是在戰場上，第二次是在記憶裡。」

西西的未來文學備忘錄：「政治不要管文學，文學可以管政治」

別人「憂國憂民」，她在「憂城憂世」。正是在這貼地又離地的清醒中，一個更深層的香港意識升起來⋯⋯

董啟章寫西西：像你／我這樣的一個作者／讀者／女子／男子

對於這些事情，後悔已經太遲了，而事實上，後悔或者不後悔，分別也變得不太重要。

異鄉人：他與她，漫長移居中的詩與「不屬於」

「從小到大，無論成長還是後來的流徙，總是覺得自己『不屬於』，直到做詩歌翻譯多年後，才漸漸從文字體會到真正在我身上的⋯⋯」

遠去者詩人孟浪：既然那耀眼的傷口還在，詩是行動者的終極

他貢獻的終究不是更多風景、尺度或革命，他只是單純背負行囊，讓詩擴張，更廣闊地，走進這個盲目逃竄奔忙的世界。

2022諾獎作家安妮・艾諾：「我就像妓女一樣，讓那些人經過我。」

讓異物進入，造成小產，讓她自由。徹底的自由⋯⋯

吳晟x張潔平：向世界去，回鄉土來：以文學耕種年輕的台灣

「一定要說台灣啊，因為你真的不認識台灣，而且你認識的還是錯誤的台灣，所以還是要『曰台灣』的。」

《他還年輕》觸到的「詩」：廣袤鄉野上，彷彿只孤立著一個吳晟⋯⋯

紀錄片中，屢次出現吳晟奮力整理樹林的身影，對我而言，那是最貼切的詩人本質⋯⋯

吳晟《他還年輕》：在書桌與街頭之間擺盪的社會型詩人

「我回到書桌，是為了再走上街頭。」

《明日戰記》是好電影嗎？賣慘宣傳，港產片「小粉紅」，與高票房之外

人緣好，心腸好，電影一定拍得好？若古天樂願意轉移哪怕一點資金去處理電影本身的簡陋，贏得的掌聲將不只因人好心善。