金像奖

专访黄秋生：如果有机会走，留在这里也没什么意思

雨伞运动之后，53岁到58岁，这名获得4次金像奖，3次金马奖的香港演员，被香港主流电影圈放逐了5年。

香港电影起死回生？“本土”回春术的副作用

近年香港本土电影是新的“本土”，热衷以社会弱势或边缘社群为题材，但艺术表现却远远落后，难以造成风格上的冲击。

洪晓娴：《黄金花》是一出厌女症电影吗？

母亲抛弃恶念彻底成为好女人后，丈夫就会回心转意，站在逆光下神一般回归家庭？

郑政恒：走过贫弱之年，不妨再思考香港电影出路

香港电影的过去和未来都放在我们面前，我们看见闪光与褪色，看见跨界与新生，的确还有别的可能。

2018金像奖：“香港电影”未來什麼樣？你看见《十年》之后的暗流吗

今年金像奖毫无惊喜大闷局？你却看见那股前所未见的“暗流”吗？那可会是徐克口中的香港电影“新新浪潮”⋯⋯

专访张艾嘉：战战兢兢的疯狂

她选择拍文艺片，选择自己面对票房压力，选择拒绝不好的剧本，选择站在关怀的角度，选择向前冲。

《大佛普拉斯》导演黄信尧专访：我的作品真是关于“底层生活”吗？

政治运动和电影似乎都无法改变社会，黄信尧的信念戳破了某种对电影的假想，讲述被熟视无睹的荒诞人生。

《明月几时有》许鞍华、陈灭对谈：为何我就是不能接受这样的情节

他们不觉得一个抗战片是会令人笑的，因为这是很严肃的题材。

专访金燕玲：每次受伤，她都会回到香港的银幕上

“所以不是我挑别人，而是这个机会来到我身上的时候，我有没有把握到。”

专访惠英红：脑退化角色，妈妈就是我的表演教科书

第三次提名金像奖最佳女主角，惠英红的演技来自成长环境，她舍不得抛弃。

不太“本土”的香港电影，还会得金像奖青睐吗？

也许香港电影从来都不本土，“本土”只是一个撩动集体情绪的召唤符号。

专访《一念无明》黄进：怎样才对这世界有好一点的想像

每个年代都需要新事物，去冲击旧的，学习旧的⋯⋯