金像獎

專訪朱柏康：我和大部分同世代的人一樣徬徨

「從小到大沒有什麼厲害的事發生在我身上，讀書不行，運動不行，音樂也不行。」

訪問《金都》導演黃綺琳：人說我的主角性格很討厭，但那是生活

「我喜歡電影，無論裏面多麼殘酷，它都是美好的。」

賈選凝評金像獎：工業獎名單缺乏「港味」，本土光芒未來可轉化？

在沒有風調雨順的時代裏，金像獎結果的無味，並不會掩蓋那些具有本土屬性的作品各自的光芒。

十一分鐘的秘密：香港電影金像獎頒獎直播的三層解讀

11分鐘頒完19個獎項，金像獎這次史無前例的舉措展示了怎樣的「無」？

《少年的你》：保護不了的中國電影，保護不了的少年

談中國電影，不可能只談作品本身。你必須要明白，電影外部的干預，已經帶有直接摧毀電影的能力。

專訪《叔．叔》導演楊曜愷：電影像戀愛，你會想像下一個情人的模樣

「我本身是同性戀，從頭到尾都是少數、局外人，做局外人不一定是壞事。」

賈選凝評《金都》：不是中港，而是兩地具體的「人」的難處

時至今日，短兵相接的中港現實故事裏，最不缺乏的就是冰冷仇視與無從扭轉的恨，但這套戲卻展現出了不必非此即彼「你死我活」去講述中港差異的敘事可能。

專訪卓翔談「戲棚」：空間江湖，戲曲人安撫靈魂之地

香港的戲棚搭建技藝算是華人地區中最完整保留、也最上乘的，它不僅牽涉伶人的技藝，更是戲曲表演最原始和最美的狀態。

專訪導演麥曦茵：我有一個百子櫃

自我發現與自我療癒的主題從未在她的作品中消失，這個夏天有觀眾看她的《花椒之味》流淚不已。

《淪落人》Crisel Consunji：當我看到菲律賓人也會歧視菲律賓人

「以最少的偏見去看事物。保持開放的頭腦，接觸世界大事，辯論不同歷史事件，明白世上沒有單一而清楚的答案，每個國家都自己的經驗與歷史。」

金像獎新晉導演陳小娟：行業艱難，不能只是捧紅一個導演

《淪落人》在各大獎項中斬獲頗豐，陳小娟只是謙遜回應：「實在一點說，上年電影產量也沒有很多。」

2019金像獎：為什麼黃秋生贏了周潤發，而《無雙》勝了《淪落人》？

投票者對港片最普遍的集體想像，是香港影人雪中送炭的人情味？還是電影永遠是資金、市場和技術的總和？