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中国大陆电影市场,不需要进口片?——2022中国影市回顾
疫情和审查管控不断变化的2022年后,中国影市是乐观恢复还是无奈躺平?
2023年值得期待的电影:动荡之后,至少还有影像带给我们希望
被疫情席卷数年的全球电影行业,在2022年逐渐甦醒,2023会是更好的一年吗?
2022年的日本萤幕:后疫情时的失落中,情怀更好卖了?
回顾2022年电影,都像是日本现在无欲无求的“悟世代”写照,过去大量“纯爱漫改”电影的粉红泡泡,都成了疫情下的泡沫。
过去一年最“危险”的香港电影们:百般自我审查,也拿不到一张“准映证”?
“做到这程度,他们无权说我们在影射什么,只能说这些是他们的想像。”
2022《睡魔》末世启示:混沌、离乱、创伤中,当我们开始说故事
当时代之恶汹汹而降,我们真的需要去在萤幕上观看另一场浩劫吗?
《过时.过节》导演专访:到底我们可否好好讨论香港人的家庭问题?
一个离家出走的故事,是家庭问题,但无数个离开家园的决定,便不再只是一个家庭,而是一座城市的离散,是香港人的“家事”。
导演张婉婷专访:用十年纪录香港千禧世代之后,她想做飞机师
“家庭对我最大的影响,就是对我不加以影响。” 家庭给了张婉婷自由。
争议影片《流麻沟十五号》:女同志导演之岛屿情结,这是最接近大众口味的一次
当她的岛屿情结遇上盘根错节的权力角力,她的电影几乎离不开囚禁与解放。
《海鸥来过的房间》:如何书写不一样的澳门故事
除了赌场和奢华布景板之外,澳门的真实生活中集结了怎样的焦虑和压抑?
金马奖的困境与突破:记者不笑,获奖者缺席,但叛逆与團結站在台上
同一人反复上台领奖,于典礼或许是灾难,但背后脉络却一如获奖的中国纪录片导演黄树立所说,“这个世界上有太多恐惧了”。
金马最佳纪录片提名《九枪》:导演专访,台湾施行的是文明面貌的奴隶制
“其实台湾就是比较温和的奴隶制,有文明面貌的奴隶制,外面看来是没有,但里面的心态是奴隶主的心态。”
2022金马奖·台港中大对谈:一文看清今年金马看点!有部片成了房间里的大象?
《咒》作为恐怖片会是陪跑者?刘雅瑟不来台湾也能得影后?台港连结正在冷却中?《忧郁之岛》的争论台湾观众其实看不懂?
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