影視

賈樟柯專訪：我們不是真理的擁有者

「風流一代」這個詞，指的是變革的一代，不安分的一代，希望社會變化，希望獲得更多自由的一代人。賈樟柯覺得這個時代結束了。

山中瑤子導演專訪：吾世代生存戰略，即使充滿破綻，也要故作輕巧地反撲

「他們努力讓自己溫柔，成為三觀正確、尊重女性的男性，但與他們對話，仍會隱約發現男性的優越感潛藏其內心。」

評論｜離散中國人的耽美書寫：瓊瑤以書寫愛情為事業，信仰愛情為志業

華國美學就是以耽美與誇飾為基調，以濃烈的感情與鮮豔的色彩，經由藝術、文學、流行文化進而建立中華民國史觀。

評論｜中山美穗過世：你好嗎？我很好，「我已經無所畏懼了」

「我討厭演戲，為什麼要去演別人呢？連精神都被掏空，活著，作為自己活著，或許比什麼都重要。」

Kani影碟故事：為何我們要在北美推廣亞洲冷門電影

Kani在北美發行亞洲冷門影片，從香港新浪潮作品到近年亞洲新銳導演，他們為何推廣這些電影？

評論｜瓊瑤離世：和宮鬥劇時代相比，到底誰保守？

瓊瑤真像如今嫌棄她的人們所說的那麼落後、缺乏批判意識嗎？

《餘燼》編劇朱嘉漢：「就算處在敵對的狀態，我們還是可以看到彼此的臉。」

「大家好像很怕面對差異這件事。」

評論｜《破．地獄》破記錄：城市更需破地獄，影院作為公共空間如何提供香港情緒出口

香港歷史從未出現過，電影院成為了社會議題最重要的公共討論場域：一個開放的、市民可於當中作出理性討論社會不同議題的場所。

時代變動中，金馬獎如何折射華語電影的變化｜端聞 Podcast

中國獨立電影、香港年輕電影人及其作品，以及東南亞華語影片逐漸成為亮點。

評論｜《好東西》：唱唱反調，限制冒犯及女性友好

依託於上海的城市空間，電影營造出一個女性互助的精神烏托邦，避開了尖銳可能帶來的危險。

評論｜金馬記者手記：多元書寫，香港新血與國際合制，金馬獎還需要成為「亞洲奧斯卡」嗎？

大陸獨立導演當然也可以遠渡重洋去歐洲，可是到底還是要金馬的能量，才可以引來兩岸三地最多人的關切。

【金馬61】《漂亮朋友》耿軍：用愛情反抗，療癒歷史的創痕

《漂亮朋友》在金馬獎奪下三項大獎，導演耿軍怎樣選擇演員？他約對方去唱K，只要能唱好K，就是好演員。這部電影關於愛情，也關於自由。