《三體》的兩個版本之爭：中國影視文革敘事的變遷
中國讀者引以為傲的小說變成劇集，文革該拍還是不該拍？
賈玲與《熱辣滾燙》：賈玲如何成為中國女性主義的出口？
當《熱辣滾燙》沒有攻擊性，如此溫和的時候，依然被男性挑剔。
「老男人」過時了，新女性贏了嗎？春節檔觀望2024中國電影
叫好又叫座的作品愈加難見，中國2024年的新片如何從市場低谷衝上高地。
2023年中國電影現象：奇案電影成績斐然，是類型的勝利還是自欺欺人？
失序的市場、成熟的觀眾、陳舊的創作觀念與嚴苛的政治審查，奇案電影的複雜狀況，其本身已然也是一樁奇案。
電影《孤注一擲》：渲染東南亞詐騙犯罪，中國主旋律的新拐點
主動迎合政策的「命題作文」，肩負著政府的普法任務，《孤注一擲》票房大賣36億。
專訪導演李睿珺：《隱入塵煙》為何被下架，至今沒人告訴我原因
《隱入塵煙》是李睿珺第六部長片作品，他還想再拍20部電影。
中國大陸電影市場，不需要進口片？——2022中國影市回顧
疫情和審查管控不斷變化的2022年後，中國影市是樂觀恢復還是無奈躺平？
《隱入塵煙》影評：凝視窮人的苦忍，但誰說我們有窮人？
一以貫之的對底層勞動者的同情與注目，是進入李睿珺電影世界的切口，也是產生爭議與值得辨析之處。
記者手記：在康城，我看到華語片聲勢的沒落與韓國電影的盛放
誰也沒想到，華語電影在康城的式微來的如此之快。
從《智取威虎山》到《長津湖》：香港導演們能把政治從主旋律電影中分離嗎？
主旋律題材拍得愈來愈有B級片風格，但香港導演們能夠避開政治說教嗎？
審查之下，同志影像與快速萎縮的同志運動一脈相承：從一次廣州同志影展說起
想在中國的電影院裏正大光明地「看見」同志群體，現在已經成了一種奢求。
為何中國國產奇幻片變成了票房毒藥？
從2019年春節檔《神探蒲松齡》票房墊底，到2021年影片整體萎靡，國產奇幻片再也無法制霸春節檔。
《拆彈專家2》是硬核港片回歸？台灣人心中的電影「港味」回來了嗎？
邱禮濤顯然察覺到香港警察形象在近年急速惡化，於是他扭轉了作法，剎那召回好久不見的港產片精神。