去年香港電影平淡，今年香港電影金像獎也沒什麼驚喜：各大獎都沒有什麼可爭議的，「最佳女主角」由毛舜筠拿固然沒異議，若《相愛相親》的張艾嘉拿的話也是預料之中；「最佳男主角」古天樂呼聲最高，拿獎很合理；「最佳女配角」、「最佳男配角」也是熱門當選；「最佳編劇」、「最佳導演」和「最佳電影」也是，不論是《明月幾時有》拿還是《相愛相親》拿，同樣不會叫人意外。
叫人驚喜的，倒是由六位新浪潮導演一同頒「最佳電影」獎。頒獎前的影片介紹，道出了他們新浪潮時期的代表作，包括唐基明的《殺出西營盤》（1982）、余允抗的《山狗》（1980）、章國明《點指兵兵》（1979）、嚴浩的《夜車》（1980）、徐克的《蝶變》（1979）和許鞍華的《瘋劫》（1979）。可惜未有請來1982年第一屆香港金像獎最佳電影《父子情》得主方育平，若是請來了，就更見大會主題「青春常駐」中啟後的意味。
徐克頒獎時說，他會全力支持香港的「新新浪潮」。不論他有多少真心，但當我們看到「最佳電影」的名單時，頓覺奬項無論頒到哪部電影，都既不會見他所說的「新新浪潮」，也不會看到「啟後」的意味：《拆彈專家》（邱禮濤導演）、《追龍》（王晶導演） 、《殺破狼．貪狼》 （葉偉信導演）都是香港慣有的類型，未見突破；《相愛相親》（張艾嘉導演）和《明月幾時有》（許鞍華導演）則是文藝類型，都是由已經參與香港電影三十年的導演執導，如何能有「啟後」的意義呢？雖然徐克口中說的像是交棒，但最後卻還是頒回三十年前新浪潮的主將手上，怎會不叫場面冰冷尷尬呢？
非主流類型片得獎：《十年》餘波？
若果真的要說有一個「新新浪潮」，開創這浪潮的肯定不是《十年》，但若干年後回望，《十年》定必是這個浪潮中一個重要的事件。本來這類小本製作而又是新導演拍攝的作品，多數不入業界眼眶；但《十年》得奬後，很多中小型製作都開始被業界重視。
然則，我們卻又的確在這幾年的香港電影中感受到一股新的力量，一種新的創意——雖然微弱，但卻越見明確。那可能要從章國明沒有說出口、那個幾年前成為金像獎「禁忌」的電影《十年》說起。兩年前，《十年》得獎引起了一個爭論，輿論一方認為獎項變得政治，失去了美學判斷了。那次《十年》得獎，確是千真萬確的政治行為。事前沒有人會覺得《十年》會得獎，甚至有份投票的人都不這麼認為，結果卻表現了香港人的集體意志。其時，雨傘運動後，無力感瀰漫香港，人們覺得所有政治行動都是虛妄的，沒有意義，沒有結果。但當年金獎像的結果卻叫人看到，投票這個看來沒有甚麼巨大能力的政治行動，竟然會帶來叫人振奮的結果。
