影視

一個甲子的句號：香港最後一本武俠雜誌衰亡錄

「武俠不是過時，武俠也不會過時。只能說，這種形式的武俠走到了要完結的時候。」

金像獎新晉導演陳小娟：行業艱難，不能只是捧紅一個導演

《淪落人》在各大獎項中斬獲頗豐，陳小娟只是謙遜回應：「實在一點說，上年電影產量也沒有很多。」

2019金像獎：為什麼黃秋生贏了周潤發，而《無雙》勝了《淪落人》？

投票者對港片最普遍的集體想像，是香港影人雪中送炭的人情味？還是電影永遠是資金、市場和技術的總和？

專訪黃秋生：如果有機會走，留在這裏也沒什麼意思

雨傘運動之後，53歲到58歲，這名獲得4次金像獎，3次金馬獎的香港演員，被香港主流電影圈放逐了5年。

《風中有朵雨做的雲》——隱晦再現詭譎時代中的魔幻人生

也許正如電影海報中略顯苦情的那句話所說：電影會幫我們記住，我們和我們的時代。我們有着夢魘般的過去和隱晦不明的未來，似一場人間遊戲，深深淺淺辨不明。

影評集《台灣電影變幻時》：何為鄭秉泓筆下的「台灣魂」？

用台灣魂當標題是浪漫也是熱血仍在的證明嗎？ 看電影的人或許不需要影評就能沈浸在導演的美學裡，但有高度的影評卻能點出觀眾未能察覺的脈絡與因果。

《非分熟女》導演曾翠珊：有了性，港女可會不再壓抑？

在香港高壓迫夾之下，香港女性自我保護意識好強，性慾壓抑也嚴重，連大聲講句也不敢，更何況叫床⋯⋯

小端網絡觀察：《我們與惡的距離》爆紅中國網絡，網民感慨「跪著看完」…

「我們講同樣的國語，我們面臨同質的社會議題，但我們不敢拍，也拍不出如此撥開鮮血淋漓的現實的劇集。」

專訪《過春天》導演白雪：單非、跨境與水貨，港深雙城的過界青春

「我覺得這個人群是值得被記錄的，值得被電影留下來的。」

讀者來函：《地久天長》影評——權力建構的社會秩序與歷史的失語者

當權者已經記載了權力建構的歷史，將勝者的「歷史」化為冰冷的符號，隱去多數失語者的苦澀。

悼念安妮華達：新浪潮祖母的Instagram生活

30歲，她是新浪潮教母；90歲，她是世紀迷因女王；她總是熱愛人群、熱愛拼貼和熱愛幻覺⋯⋯

朱聲仄拍攝《完美現在時》：在中國，這些做直播和看直播的人們

做直播的人，生存狀態是積極的，至少是想嘗試變得樂觀，不然怎會願意與人分享？