影視

「性」在華語影劇怎麼拍？2025年了，情色片還能讓我們動情嗎？｜三地對談

當電影公司還在宣傳「吳慷仁從影以來裸露最大一次、屁股蛋都露出來、三點全露」，對香港年輕觀衆來說其實low到起了反效果？

2024年終專題：媒介變遷下，文化生活的變化｜端聞 Podcast

電影本身像一個媒介，一個鏡子，反映不同社會的所在的脈絡。

評論｜《一部未完成的電影》：災難與哭牆，婁燁留給觀衆的出口

我們的記憶被喚醒的同時，也被同理：你的淚水和憤怒都是正當的。

翁子光《爸爸》專訪：香港電影進入了最誠實的年代

「其實香港好大程度上現在比內地更嚴格，對我來說，比內地還敏感。因為我們無時無刻都被人監察。」

賈樟柯專訪：我們不是真理的擁有者

「風流一代」這個詞，指的是變革的一代，不安分的一代，希望社會變化，希望獲得更多自由的一代人。賈樟柯覺得這個時代結束了。

山中瑤子導演專訪：吾世代生存戰略，即使充滿破綻，也要故作輕巧地反撲

「他們努力讓自己溫柔，成為三觀正確、尊重女性的男性，但與他們對話，仍會隱約發現男性的優越感潛藏其內心。」

評論｜離散中國人的耽美書寫：瓊瑤以書寫愛情為事業，信仰愛情為志業

華國美學就是以耽美與誇飾為基調，以濃烈的感情與鮮豔的色彩，經由藝術、文學、流行文化進而建立中華民國史觀。

評論｜中山美穗過世：你好嗎？我很好，「我已經無所畏懼了」

「我討厭演戲，為什麼要去演別人呢？連精神都被掏空，活著，作為自己活著，或許比什麼都重要。」

Kani影碟故事：為何我們要在北美推廣亞洲冷門電影

Kani在北美發行亞洲冷門影片，從香港新浪潮作品到近年亞洲新銳導演，他們為何推廣這些電影？

評論｜瓊瑤離世：和宮鬥劇時代相比，到底誰保守？

瓊瑤真像如今嫌棄她的人們所說的那麼落後、缺乏批判意識嗎？

《餘燼》編劇朱嘉漢：「就算處在敵對的狀態，我們還是可以看到彼此的臉。」

「大家好像很怕面對差異這件事。」

評論｜《破．地獄》破記錄：城市更需破地獄，影院作為公共空間如何提供香港情緒出口

香港歷史從未出現過，電影院成為了社會議題最重要的公共討論場域：一個開放的、市民可於當中作出理性討論社會不同議題的場所。