影視

導演萬瑪才旦：他讓中國電影業停止獵奇化藏地與藏人

即使用溫和的方式去呈現，當代藏人精神境遇裏那些與外部社會的堅硬差異，仍然指向難以調和的衝突。

「悲情城市」對「烈火青春」：台港影評人把脈兩地電影，前世今生大不同？

兩部經典修復版上映，《悲情城市》為何在台引發「作文比賽」？而香港跟台灣，電影上最大的分別竟然是錢？

《宇宙探索編輯部》影評：理想主義者和科幻迷怒了，神經病們嗨了

現實實在太荒誕，這樣一部跑到深山裏發瘋的電影出現得很是及時。

《海鷗來過的房間》孔慶輝專訪：澳門電影，如何打破寫意生活的刻板印象

澳門人的焦慮，幸福舒適的生活，翻開卻是空洞重複的日常。

好萊塢編劇大罷工：編劇怒了，但串流大佬們害怕嗎？

對好萊塢編劇來說，這一整個犯罪故事從人物、動機到作案手法他們都再熟悉不過。

他們曾經拍攝人物紀錄片，在人和作品之間兩難

這是三位紀錄片工作者與拍攝對象溝通的經歷。

評論｜參與式審查：網絡舉報、酷兒粉絲與中國耽美文化商業化的特殊結合

所謂「參與式審查」，是指網絡上的個人或群體，在國家政策和數字平台設計的推動下，積極地參與分散性審查的行爲。

《白日青春》劉國瑞專訪：為什麼有的人能被當成「香港人」，有的人不行？

將對社會邊緣族群的關切和對身分認同議題的理解，融入兩個家庭故事之中。

《給十九歲的我》政治相對「安全」，才可在金像獎典禮高呼「上咗先算」？

紀錄反修例運動的《時代革命》、探討香港不同世代政治立場的《憂鬱之島》等紀錄片，雖在外地大放異彩，卻依然沒法在香港上映。

《給十九歲的我》獲獎漠視了什麼？香港電影金像獎41屆以來的最大輿情割裂

因香港劫後重啟，而本應更受矚目的今屆金像獎，卻偏偏沒能將香港電影再啟航的重要分水嶺記入歷史？

金像獎現場手記：如何度過一個屬於香港電影的穿越之夜

香港電影有輝煌的過去，也有「光明的未來」，但它沒有「現在」。

三年之後，他們為了電影再來香港

獨特的選片口味，難得的放映尺度，香港曾經是影迷看片的勝地，也是電影記者的必經之地。