不記得誰跟我說過，大江健三郎的作品其實很容易改編拍成電影的，我立即問為什麼。因為就是那個什麼「怪誕寫實主義」啊，對方說。啊，是嗎？當時我不以為然，現在大江離開我們了，我始終保持自己的看法——不是的，大江的小說要搬上銀幕，一點也不容易。
某程度上，我明白來人立論基點何在。寫實主義既是文學，也是電影創意發揮的主要路徑。一方面，現實提供最多創作素材和養料；另一方面，現實主題的直接呼應、敘事世界的現實對應，均是讀者或觀眾最方便、最有效、最能一頭栽進作品，欣賞、品鑒、分析、批判的孔道。大部分人喜歡上文學都是由閱讀寫實主義作品開始，而電影一度因戰亂而失去創作活力時，也是靠新寫實主義運動得以復興的。
大江健三郎的私小說創作取材自本人十二分真實的生活體驗，筆觸和技巧都是熟練的寫實主義。可是，無論是他筆下角色，抑或他自己的人生經歷都並不尋常，每每在平常之中突出奇峰，滲出況味；所謂怪誕，並非魔幻（fantasy），但又著實營造出、散發出文學和其他藝術所共許的魔幻時刻（magic moment）。電影劇本最重視這種「情理之中，意料之外」的效果，可謂一拍即合，乃有大江作品很適合改編成電影這想法。
發生學上，「大江電影」的出現又的確頗早，而且彷彿是一窩蜂的，幾乎可以看成一股潮流。蔵原惟繕的《我們的時代》（1959，改編自大江1959年同名作品）、增村保造的《偽大學生》（1960，改編自大江1957年的短篇小說《偽證之時》）和大島渚的《飼育》（1961，改編大江1958年同名短篇小說）——基本上一年一部。《飼育》更因是大江摘下芥川獎之作，幾乎鬧出雙胞——據說新藤兼人已寫了一個劇本，只是大島渚快他一步成事。