風物

鄭秉泓：朱天文首次執導，「文學朱家」在侯孝賢風格中

「在島嶼寫作」新一輯是朱天文首度執導的紀錄片，影迷不難發現榻榻米上對坐聊天的構圖充滿侯導色彩⋯⋯

從疫下餐桌上的食物，看網購、社區團購能否成為買菜新趨勢？

「不是因為你落樓下的超市，可以找到這些貨品，就代表貨品是好的，只是因為供應商有付上架費。」

《樂動心旋律》為何能獲最佳影片：溫情小品挫敗《犬山記》的時代因素？

它並非不夠格，只是擺在奧斯卡歷年最佳影片名單中略顯突兀。若未來奧斯卡不再次改革選制，討好的佳作取勝恐怕成為常態⋯⋯

奧斯卡2022：老白男陰影，原創力衰退，與失效的「政治正確」

今屆奧斯卡獎被稱為「小年」，理由是沒有一部現象級作品，幾乎沒有一部能實現口碑和票房雙贏的「奧斯卡標準」。

《Drive My Car》在奧斯卡：時隔40年，濱口龍介能讓日本電影重返國際榮耀？

《在車上》的確更新了日本電影的奧斯卡入圍紀錄，須知日本電影自80年代後就進入漫長的落選時期，與奧斯卡漸行漸遠⋯⋯

《千萬別抬頭》：帶著政治諷刺的致命傷，為氣候危機吶喊

這是一齣大膽卻失焦的政治諷刺，也引來了今年奧斯卡提名作品中最兩極化的口碑。

奧斯卡熱門《犬山記》：傳統雄風走到盡頭，就是再也撐不下去的尷尬

對導演來說，「將雄風閹掉」這意象太引人了，要閹掉雄風的最有效方式，正好是引入同志疑雲。

Spencer（2021）：戴安娜的「以父之名」

Spencer（2021）在奧斯卡僅斬獲最佳女演員一項提名，讓人揣測傳記片是否已經淪落為演員單向衝奧的定制款。

奧斯卡會選《犬山記》還是《沙丘》？為何最佳影片總頒給中規中矩的電影？

奧斯卡獎的評選機制其實並不常見，過去選民只要打個勾，現在卻不是那麼簡單，但這樣複雜的制度卻有一個單純的動機⋯⋯

連續20年無緣世界盃，從「足壇流行語」看中國特色足球之路

中國足球，金句無窮，看似是「語言問題」，其實是「社會情緒問題」。

《蝙蝠俠》（2022）：超級英雄從主題樂園到電影本質的一次回歸

抗壓面市，《蝙蝠俠》（2022）為超級英雄注入了普通人的衝動和魯莽。

與普京割席：古典音樂界如何成為「表態」的戰場？

敢於直斥普京獨裁的俄羅斯音樂家，絕大部分都已移居俄羅斯境外。而不肯跟他割席的音樂家，演藝事業在幾天之內崩潰。