風物

中國遊戲陪玩行業：脆弱的人際紐帶，情感需求、孤獨與曖昧的窗口

或許從一開始，遊戲陪玩就不全然關乎於遊戲本身。

香港書展2023：去政治化後，疲態中回歸「散貨場」？

去政治化之後，香港出版界還能怎樣敘說「香港」？

《萬湖會議》觀影筆記：溫文爾雅、彬彬有禮、秩序井然的恐怖片

這部電影是解剖極權體制之惡的絕好標本，也是對人性中服從權威、無意識或主動作惡的邪惡黑洞的一次探險。

王淨專訪：來自宇宙的訊息，和生活的救贖

很多事不是你可以控制的，它就是會在你愈小心，愈不想要失去的時候離開你。

米蘭‧昆德拉：如何令期待「流亡異見作家」的政治道德人士失望

流亡者一旦在移居地定居下來，就必然跟原居地愈來愈遠；而正因這種跟原居地日漸強烈的距離感，流亡者也逐漸失去流亡意識。

導演顧桃專訪：從蹲守中國最後的遊獵民族到尋找薩滿

顧桃曾循著父親顧德清的腳步蹲守森林長達八年，如今他發現處處都是素材和故事，比如尋找薩滿。

《怪物》影評：是枝裕和變成了家庭題材的「激進份子」？

是枝裕和及坂元裕二合作的《怪物》被歸類為同志電影是否恰當？

林夕令粵語詞首次入圍：金曲獎的資產是多元與自由｜2023金曲獎前瞻

台灣金曲獎以自由為資產傳承，但畢竟至今仍以「語言分類」為主，香港作者多年霸榜，粵語歌詞卻從未被提名、獲獎。

夏天在歐洲逛劇場：2023柏林戲劇節與維也納藝術節

華人社會鮮有不帶情緒的公共討論，要能製作一齣像《前往達浩的巴士》的製作，不知要待到何時。

林生祥重新「做人」：當你50歲，完全感受到「生命的破敗」｜金曲獎2023

所以命運像癲狗，命運不停，他也不能停。

遠走的雞蛋，留下的肉餅：香港台灣雙城記後，GDJYB的世紀大聚合

Why don't you kill us all. Why we live to see people fall…

上海仍是上海嗎？解封一年後，滴水不漏式文化與身心管治

今日大上海，若要引進外國演出而能確保通過審查，最方便是找些沒有歌詞的DJ 派對，和只是彈奏的爵士樂。