电影

读者来函：评《Crazy Rich Asians》——母国的想像、父亲的缺失与文化自卑

一盘散沙的我们，彼此间的裂缝却正以前所未有的速度扩大。

专访导演曼多萨：反毒与贩毒，我镜头下危险四伏的菲律宾

能让处于“地下经济”的人信任你并非易事，他们的故事不是被用来满足作品与利益，不该让他们感觉自己被剥削或被利用。

新加坡导演许瑞峰：我拍电影，是因为不想要身为导演的权力

《Demons》的创作再次成为一种集体疗愈，成为所有参与这部电影者的集体驱魔仪式。

中国叙事在西方: 站在闭环外喊话的人

真正意义上的中国叙事，在很长一段时间里，与美国叙事这个闭环交集甚少。

《江湖儿女》：贾樟柯拍青春期幻想为何令人厌倦？

贾樟柯还是那个贾樟柯，然而他写了一篇四平八稳的论文，每个注脚都在重复过去。

《谁先爱上他的》访问：你看到的都是垃圾桶里捡回来的镜头

戏中人阿杰不明白华人的伦理困境：为什么让父母不难过、不担心是为人子女的责任？为什么身为一个同志会让父母难过？

评论｜来端必看评论区：“金马”风波中我们在争论什么？

“一边对于政治话题避之唯恐不及，却又不得不做集体表态的尴尬扭捏。另一边，导演多年社会运动的积极参与和对话所集结出个人身份认同的公开宣示，却意外点燃两岸最敏感的统独之争。”

金马奖“政治化”是偶然吗？看看奥斯卡怎样做

阿瑟·米勒的寓意就是：在高温考验中一个人能不能坚守立场、抗拒熔解，完全就看个人品德……

《大象席地而坐》：中国梦里没能发财的人，胡波留给我们一条怎样的救命绳？

如果有人彻底拍出了21世纪的贫穷与寂寞，那应该是胡波。 这就是彻底身在异境的感觉，这是彻底绝望之地⋯⋯

评论｜张硕文：中国人不谈政治，金马奖不谈审美

想不到，老生常谈的“不谈政治”，至今依然是这一类事件的争论核心。

华文圈里，可有一张平静的导演椅？

颁奖给某些电影，会不会开罪某个政权这种问题，古已有之，于今为烈，“为烈”的原因是言论尺度大幅收紧，而不是电影创作这件事情的本质有了什么变化。

贾选凝：一个金马，各自表述，电影可以超越语言吗？

如果说金马奖在大陆是因为艺术和美学的价值而显得格外“纯粹”，那么它在台湾却是因著包容与尊重的力量得以源远流长。