电影

中国导演在金马：世代之争还是与自己的搏斗？

本届最佳导演的致胜关键是什么？一个创作者在技术提升和格局扩张之后，如何克服瓶颈、跳脱框架、推陈出新⋯⋯

陈果专访：不用刻意解读，就当《三夫》是有社会意识的 AV

被访者要么会大说特说政治见解，更多是避而不谈，陈果有时是前者，有时是后者。

刘若英《后来的我们》：用台湾电影业的顶尖团队讲一个“中国梦”

虽是合拍片，但集结台湾电影顶尖人物的该片可算是“反攻大陆”的成功影片？北漂青年的情节，又令人想起讲述后六四时代的《动词变位》⋯⋯

TA、IP、大数据：一位台湾女子的北京电影梦

“只有在台湾做到顶尖，来了北京才可能对接到门当户对的顶级资源; 只有做出台湾特色的作品，才会有差异化优势，才能在华语圈发光，在世界发光。”

从《2001太空漫游》到Siri：一位演员如何影响我们对人工智能的声音想像

HAL 平静、理性、权威、光滑而不带任何情绪的声音，自此成为所有人对于人工智慧深层恐惧的源头⋯⋯

马来西亚导演亚曼达：如果不好玩，干嘛还做独立电影？

念电影学校时，好像每个人都得喜欢艺术电影，那时的我也假装最喜欢艺术电影⋯⋯

Stan Lee留给我们什么：万一万磁王是对的怎么办？

无论上月美国犹太会堂遭人开枪扫射，还是这个月台湾反婚姻平权公投争论，新闻画面之间，我们仍会隐约见到Stan Lee创造出来的一个飘渺身影⋯⋯

从关二哥到摄像头：《江湖儿女》的“江湖”来自哪里？

以关二哥始，以现代化的监视装置终，这是贾樟柯式的前现代往现代的转向。而爱情抢救不了义气，关二哥也无人记念⋯⋯

读者来函：孤岛的真相与真相的孤岛——《李盛照的饥饿报告》影评

真相暂时也不会保存在国家档案和大众记忆中，那么，就让它保存在我——一个普通人的心中。

张艺谋《影》：竭力营销中国美学，“国师电影”沦为一场奇观

在中国社交媒体上，张艺谋被戏称为国师。《影》与当下时代的互文，倒使其不失为一部典型的“国师电影”。

《银魂2》真人电影：改编与动漫原作非要同步不可吗？

《银魂2》的改编带来了文化隔阂，却紧扣了这部作品的核心世界观，它想对观众说的是⋯⋯

中国电影在金马：《影》和《我不是药神》入围的指标性意义？

金马奖即便评选方式与奥斯卡截然不同，却面临了同样的拉扯——原创生猛的独立精神与技术成熟的主流创作之间的拉扯。