电影

评论｜陈子丰：“流浪地球”变“对木反击战”？超越人类自恋仍需提供加速度

墙角的花/你孤芳自赏时/天地便小了––––冰心《春水》

评彭浩翔《恭喜八婆》：搬运网络旧 gag 就等于了解现代都市人吗？

彭浩翔的笑话桥段串烧如今变成拼接网友创意的旧 gag 裁缝，是否一种自暴自弃？

中港台猪年10大贺岁片：继续各賀各的歲，各賺各的錢吗？

中国资金、香港导演、三地演员共襄盛举的大片，频见于近年贺岁档，但受限政治因素及文化差异，三地往往各自过年，这一局面在猪年会有不同吗？

专访法国导演 Pierre Salvadori：不要提到法国电影就提新浪潮

萨尔瓦多利坚信喜剧可以深刻，要以轻打重，喜剧也可以有很严肃的主题。

香港电影起死回生？“本土”回春术的副作用

近年香港本土电影是新的“本土”，热衷以社会弱势或边缘社群为题材，但艺术表现却远远落后，难以造成风格上的冲击。

《Girl》（梦女芭蕾）：顺性别者对性小众电影所怀的敏感与谦卑

作为性别运动路线之争的一个面向，性小众电影怎样拍才“恰当”的争论一直存在。

科幻电影将有丰收年？2019年8部科幻片前瞻

从《铳梦》到《未来战士6》，展望2019年，不单可能科幻电影丰收，更可能是华语科幻电影正式启动的元年。

读者来函：评《Crazy Rich Asians》——母国的想像、父亲的缺失与文化自卑

一盘散沙的我们，彼此间的裂缝却正以前所未有的速度扩大。

专访导演曼多萨：反毒与贩毒，我镜头下危险四伏的菲律宾

能让处于“地下经济”的人信任你并非易事，他们的故事不是被用来满足作品与利益，不该让他们感觉自己被剥削或被利用。

新加坡导演许瑞峰：我拍电影，是因为不想要身为导演的权力

《Demons》的创作再次成为一种集体疗愈，成为所有参与这部电影者的集体驱魔仪式。

中国叙事在西方: 站在闭环外喊话的人

真正意义上的中国叙事，在很长一段时间里，与美国叙事这个闭环交集甚少。

《江湖儿女》：贾樟柯拍青春期幻想为何令人厌倦？

贾樟柯还是那个贾樟柯，然而他写了一篇四平八稳的论文，每个注脚都在重复过去。