你能看出编剧的心里话？野木亚纪子的深藏主题创作风

说野木亚纪子是目前日本编剧的大红人绝不为过，野木新垣（新垣结衣）配已成为日剧的招牌保证（她俩已四度合作，由2013年《飞翔公关室》开始，经历了2015年《掟上今日子的备忘录》及2016年的《逃避虽可耻但有用》，到2018年的《无法成为野兽的我们》）；而剧种上她亦不开疆辟土，2018年已挑战专业剧完成《法医女王》（其实2016年《重版出来》也是漫画界的专业剧），同年更有《假新闻》来质疑传媒的底线所在。凡此种种均可见她不甘划地为牢，积极去拓展个人纷繁的未来世界。

最近在与古泽良太的对谈中，野木亚纪子分享了自己的编剧心曲。她指出在编剧时，有时候会按捺不住把自己想说的话，融入作品的不同场面中，且以《逃避虽可耻但有用》为例，认为此乃披著爱情喜剧的包装，同时蕴藏不同多样性的作品。用她自己的说话表达，就是作品有它的深藏主题(里テーマ)。而当中的关键正是在于一直潜藏背后，即使不考虑甚至完全忽略这些小聪明，也绝不会影响戏剧的趣味性。而也因为自己也是戏剧宅，自己作为观众时，也惯了追求表层以外的趣味性，故此形成以上的创作风格。而我认为野木亚纪子绝对是言行一致的创作人，既然她自己提及《逃避虽可耻但有用》，我们也不妨由此出发去检证野木的深藏主题创作风。

《新世纪福音战士》痕迹

《逃避虽可耻但有用》改编自海野纲弥的同名少女漫画，但野木亚纪子加入了不少个人标记在内，成为她的深藏主题。漫画中森山原来的恋人是大学的重读生，本来一身土气，自从进入了网球圈子后才逐渐改变过来，而与森山吵架后留下一句“耍小聪明”便分手了。

在电视剧第四集中，森山（新垣结衣）的恋人改成为较她年长一岁的大学前辈，后者在大学三年级忙于就职活动，但一直也不成功，而森山在旁不断积极鼓励他，提出多项建议，例如不要过分自卑以及第一印象十分重要等等，结果惹来男友大为反感，怒吼我有拜托妳帮我想办法吗？结果同样是扔下“妳这人实在太爱耍小聪明！”然后便分手作结──而他的男友名字是真治；是的，正是《新世纪福音战士》中碇真治的真治。

在原著漫画中，森山有大量的幻想片段，在电视剧中也保留此风格，此所以如TBS的《情热大陆》、朝日电视的《彻子的部屋》以及富士电视的《海螺小姐》均不断出现。好了，但《新世纪福音战士》的戏谑却是百分百原创，刚才的片段中，更同时插入《新世纪福音战士》的招牌字体──不采用、混乱、破坏及绝望等，俨然就是动画视觉风格的重构。

然而事实还不仅此于此⋯⋯在第六集森山与津崎（星野源）两人去温泉的片段中，在早餐时段二人遇上了森山中学时的男友。见面后前男友立即喋喋不休数算森山以前的糗事，正当森山想制止他时，津崎忽然退席表示先行离去回房。前男友讽刺地说森山挑男人的眼光大有改变，森山的回应是才不是变了，只不过是才有所察觉而已。前男友的名字是薰──是的，即《新世纪福音战士》中的谜样少年，真身正是人类敌人的使徒Tabris渚薰。

《新世纪福音战士》的时代对照

津崎的角色设定，作为不擅沟通导致未能恋爱且自我意识过剩的宅男代表，其实在零零年代后乃影视界的常态人物。富士电视的《电车男》、东京电视的《桃花期》乃至富士的《最高的离婚》及《约会大作战》等，男主人翁的性格都有如上的大同小异之处。而寻根究底，核心原型一定源自1995年的《新世纪福音战士》。《新世纪福音战士》讲述的是主角碇真治父亲是人类守护组织NERV的司令，负责对付使徒的入侵，而真治正是巨大机器人EVA初号机的驾驶员。但故事发展下去，真治益发迷失在亲情、爱情及友情的困扰中，最终彻底遁入个人的保护网内，拒绝再登机作战，把内心全面封闭。与此同时，作为一个政治寓言的文本，《新世纪福音战士》指向的是新秩序的重构，在人类处于面临灭绝之际，过去的种种羁绊显然价值崩溃，而新秩序（NERV代表职场上的构成）以及人际关系（由真治推衍出身边所有角色的阴影蚕食）等等，一切皆处于悬而未决的阶段。

而《逃避虽可耻但有用》面对的社会背景，是自九十年代泡沫经济爆破后，年功序列以至终身雇用等传纯制度悉数瓦解，昭和年代的公司组织已一去不返，雇用流动化已成常态，非正规雇员的数目大增。森山即使大学毕业，也同样只能成为非正规雇员，最终更被解雇。而与此同时，津崎在后半段也同样面对被裁员的压力。正因为职场生态的改变，直接影响到家庭关系的重构，于是才有津崎及森山的契约夫妇出现，甚至津崎与风见（大谷亮平）“共享”森山，以及至同性恋族群、高龄处女乃至不良少女为人母之后的变化等等，都是新时代下同样悬而未决的课题。

真治与薰的结合

在《新世纪福音战士》的设定，真治和薰本是对立的设立，前者自闭深宅，后者为万人迷，属典型的“现充”（リア充）──即在现实中过得很充实的人。自《新世纪福音战士》后，此两极的男性人物构成几定法则，在《逃避虽可耻但有用》中的津崎及风见正是方程序下的衍生角色。但廿九岁的风见同样面对被定型化的困窘，因为在女性眼中，他只是一名俊男，除了外表之外一无所有，又或是准备而言是对他一无所求，女性在他身上只求外表上的优异所带来愉悦感。简言之，前者是自制妄想的防护罩去存活，而后者刚被他人罩上假面混下去，同样苦不堪言。

回到《逃避虽可耻但有用》中的《新世纪福音战士》场面。
刚才提及第六集森山的收结，提及原来才察觉并不是变了，指涉的是在中学时与薰的一次咖啡店约会。津崎在《逃避虽可耻但有用》是典型的真治化身，在上述提及的场面中，他脑中正好幻想自己的退席，令到森山感到怡然自适，没有压力地面对过去的人际关系，令她心存感激，此正是典型的宅男力墙防御机制，目的只是不想自己受伤，确保身处安全地带，不作正面交锋。

与此同时，在同一集中，早在两人刚抵达酒店时，森山已曾回忆当年咖啡店的片段，薰因森山点了意式浓缩咖啡而大感不满，坚持要店员更换；后来森山幻想是津崎的话，一定会随遇而安，且说上“也好，今次长知识了”来打圆场。表面上是暴烈与温柔的对立，其实是一体两面──森山最后反思原来并无差异，两人都是羁困于自己思维习尚的世界中，本质上无甚差异。

相濡以沫的幻象

大家都应该记得，《新世纪福音战士》设定了一个人格改造补习班的结局。当真治陷入彻底的迷茫时，忽然面前打开了一个世界，他被家人及朋友包围，所有人互相祝福，俨然通过某一种仪式，彼此就可以修补裂缝回复共同体结构。当然以上可以是讽刺的一笔，不过与此同时也是1995年因奥姆真理教导致地下铁沙林毒气事件之宗教性感召曲线映照。

而在《逃避虽可耻但有用》中，刚才提及的困局，创作人显然认为必须破除主客双方的幻想才可转变的契机──用《新世纪福音战士》的术语，就是突破对方的AT Field。《逃避虽可耻但有用》中的契约婚姻，正是进入场域的契机，当中经历亲身接触而体会到的重重误会（森山以为津崎温柔，其实不过是逃避龟缩的表现；津崎以为平静不介入是为对方好，只不过是不自觉地把个人价值置于他者身上的暴力行径），才可以靠近问题内核，去努力把关系尝试推展至下一阶段。

而其实由依赖到互补，且思索怎样才可以正面地继续下去，且结合社会现实性层面思考，正是野木亚纪子一直的深藏主题。
先回到过去吧。

野木亚纪子的编剧处女作，是获得第22届富士电视台年轻人剧本大奖的《再见鲁宾逊漂流记》（2010）。故事是关于两对恋人，美也（莲沸美沙子）因欠下借款成为茧居族，全靠任职打扫清洁员的庆介（田中圭）支持养活；另一面是护理师花（菊池凛子）为乐队人成雪（绫野刚）支付十万元以上的录音费用。两边都是精神上及金钱上均需支援另一半的故事，底层命题与《逃避虽可耻但有用》一脉相通。当年正好遇上雷暴风暴，登场人物的生活深受影响，因此成为极为阴暗的灰色物语。正如刚才提及，野木从不回避现实客观元素，此所以作品探讨的绝不限于苦苦相缠的恋人关系，更重要的是柴米油盐的经济条件绝不会溢出镜头之外──成雪因十万元而令到生活分崩离析，不啻是日本现代年轻人贫困的真实写照。

庆介后来因为某事，而决定与美也分手；花与成雪虽然好像没有破局，不过也没有甚么正面的感情关系转变──在刻划共存式的男女关系时，野木肯定经济元素是关键条件之一，而此在《逃避虽可耻但有用》有更深刻的思考。

我们看看第十集的高潮部分。当津崎已成功脱离童贞男的羁绊，下一步正是由契约婚转向事实婚，而且打算在一所高级餐厅内向森山提出建议。但当津崎娓娓道来种种婚后计划，由置房到生育，且悉数具体地以数字呈现出来，森山不由得迫问契机为何──而津崎的回复是正面临裁员的危机，所以更需要未雨绸缪。而森山不禁直斥──“这正是爱的榨取！”“结婚”把她的受薪家居服务，在事实婚的新契约关系下变成为无偿化的劳动。背后的逻辑是“因为喜欢，因为爱你，所以甚么都可以为你做”，原来经历了那么多，还是没有突破任何思想樊篱，受制于传统价值观及制度上苟谈恋爱。而金钱关系──无论以哪一种形式呈现，都肯定是男女关系中重要的角力战场之一，因为相恋与自由两端，从来都是不可轻易言弃的重要追求。

来日方长，野木亚纪子的深藏主题创作风，在她未来的创作上仍大有探索空间。