电影

詹正德评《返校》：白色恐怖忏情录，但没有触及“恐惧”的核心？

看到方母说白国锋会关照方父，我不禁叹息：这片真是把白色恐怖的党国势力给做小了⋯⋯

观众将被鬼魂带往何方：游戏《返校》拍成电影的理由

导演才是玩家，观众则像是玩家在游戏中的“角色”。告密者与加害者，与白色恐怖时期国家机器戕害人权自由的手段相比，都是广义的受害者⋯⋯

速度战高手古泽良太：怎样用电视剧改变社会？

他认为自己的作品说不定可令社会更光明及朝正面发展，这可说是绝无仅有的日本编剧家心曲。

专访导演麦曦茵：我有一个百子柜

自我发现与自我疗愈的主题从未在她的作品中消失，这个夏天有观众看她的《花椒之味》流泪不已。

评论｜第76届威尼斯影展探讨：“小丑”夺狮，影展的功能被消解了吗？

有人说《小丑》胜出是流行文化的胜利，也有人说它进入主竞赛单元本身就是错误，这些都与威尼斯影展本身的境地无法分割。

专访导演徐磊：从好奇心开始，说一则中国华北农村的侦探故事

电影《平原上的夏洛克》彻底脱离了知识分子的高端趣味，带着浓浓的乡野土味，甚至还有些粗俗，冲击着虚伪的城市文明。

你能看出编剧的心里话？野木亚纪子的深藏主题创作风

作品有它的深藏主题，当中的关键是一直潜藏背后，即使完全忽略这些小聪明，也绝不影响戏剧的趣味性。

纪录片《B夫人》：脱北者个人悲剧和历史悲剧的重合

这部冒着生命危险拍摄的纪录片使得沉默且庞大的脱北群体获得了昂扬的生命力量和饱满的真实形象。

“中国式”制片人王鲁娜：怎么把自己的作品送到世界各大电影节

做制片人，每剪掉一帧，你知道不光是心血还是钱。

吴可熙专访：我想要面对失败的我，被羞辱的我

“即使我们什么都没有，语言、创作的一只笔或者是文字，都是我们所拥有的力量。”

台北电影节总监李亚梅：台湾电影的三帖良药

李亚梅摊开数据分析，在《海角七号》上映的2008年，台北市电影票房的国片占比是12％，大概从三年前开始，票房市占掉到4%到7%之间。“观众跟市场在对台湾电影发出警讯。”

专访首任文策院董事长丁晓菁：打造一个有未来感的台湾电影产业

文策院成立后引入的投资方式将打破单片逻辑，同时也解除管顾、创投公司的限制，纳入制作公司、平台商、发行商、通路商及金控公司等，成为共同投资的伙伴。