出版

【台北國際書展】香港出版在台灣：「香港」作為政治議題，熱度下降了怎麼辦？

「這是我以前所不認識的香港，這是時代所造成的禮物般的東西。」

2023年的7本書：未來一年，台灣獨立出版給出的7種答案

日常生活中的每一次判斷，或都可看作是即興的行動，我們由此對自己的存在與行動產生一種自覺。

留在香港的人：新聞記者們失業了，開了一家小書店⋯⋯

有從前蘋果日報的記者，立場新聞的記者⋯⋯這家書店裡，同業圍爐，「你不會在別的地方，看見傳媒人這樣吹水⋯⋯」

2022香港書展直擊：十室九空，香港搞成這樣，香港書展還能好嗎？

當移民的人都移民了，留下來的人又失去支持香港書展的動力，在防疫政策下，內地讀者又不能隨時來港參與⋯⋯

2022，香港獨立出版剩下的一口氣：「追求民主自由，目前還不算犯法吧？」

既然留下來，還有什麼書可出？「情勢比人強，唯有做回自己，透過出版尋回我們的獨特性。」

後《蘋果》時代︰最後一代報檔，他們在賣樽裝水和油墨味的回憶

「你可以說，現在檔口就是披着報檔外皮的雜貨檔。」

台北國際書展2022：台灣-香港-國際，台北書展在華語出版界的特殊角色？

沒有人經歷的書展會和其他人一樣，而這也似乎正像此刻在疫情與科技影響下，台灣出版業的機會與命運⋯⋯

鄧小樺：2022台北書展，亂世與封鎖中的耕耘

在民主社會或太平盛世，書展只是每年一度的定期活動，但在亂世與封鎖中，我感受到的是到達底蘊之處的意志、堅持與素養。

《怪獸與鄧不利多的秘密》：為何「怪獸」無法再現《哈利波特》的往日榮光？

如果說《怪獸》系列曾經如同缺乏買氣和消費者忠誠度的「名牌」，《怪獸與鄧不利多的秘密》終於開始修正這些錯誤了⋯⋯

端開麥：看的，聽的，講的，我們的互聯網生活與版權迷宮

前互聯網時代制訂的版權法則，如今面臨的多重語境與錯位，誰被保護了，誰被侵害了？

評論｜韓國八十年代的武俠熱：在社會抗爭的年代，金庸小說如何影響了韓國年輕人？

這股金庸武俠小說熱風在韓國延續了十年，然後化為清風縈繞在讀者心頭，使那一代韓國讀者至今對香港抱有好奇與好感。

我為中國孩子編撰英語教材：「我們一直在自我審查」

我們迴避中國近代史的部分，也絕對不會碰當前的社會事件。