第57屆金馬獎
東南亞華語勢力在金馬：因為中國電影不來了，他們才被看見嗎？
其實，星馬的電影創作者長期以來都在華語電影圈扮演重要的角色，他們並非因為中國電影的無法參與而崛起。
評《同學麥娜絲》：如果人生到了某個不上不下的階段
「笑著笑著就哭了」的表演典範，這可能更是今年台灣大銀幕上讓人記憶最深刻的單場戲⋯⋯
《無聲》柯貞年專訪：戳開傷口是一個有點複雜的過程
「邪惡還是持續存在，但是值得我們努力。」
盛世下的香港死亡直播：導演郭臻最想拍的
2019之後，電影上，香港人想要怎樣的娛樂？
專訪《南巫》導演張吉安：巫術基本上就是整個馬來西亞的政治
巫術是《南巫》的引子，是一個符號，張吉安想說的是族群、邊界、種族，甚至是身份認同，對政治的不信任。
《迷航》導演李哲昕：拍攝中國社會運動，我害怕切壞這璞石
「什麼叫真實的色彩？就是把那些極度亢奮下說的話拿走，或是極度恐懼之下說的話拿走⋯⋯」
主流，去死吧！—— 屬於怪咖、異類、小眾、弱勢的第 57 屆金馬獎
觸及了許多香港人心底傷痛的電影，都刻在金馬獎入圍名單裡，金馬獎是屬於台灣的，但這一屆對香港人別有意義。
2020金馬獎全局預測：別忘了一個獎項最重要的
《消失的情人節》贏面不大？黃信堯的獨白仍有用？香港電影佔了議題便宜嗎？《孤味》是「國民電影」？
導演鄭有傑專訪：《親愛的房客》是同志片？家庭片？還是懸疑片？
為什麽異性戀的愛情電影我們叫愛情片，但是同性戀的愛情電影，我們就叫同志電影？
中國電影全面撤出，2020金馬獎折射出何種「台港連結」？
金馬獎曾是包容兩個香港的平台，當合拍片跟隨中國電影也缺席，卻有一個哪怕遍體鱗傷的「新香港」，在金馬被世人看見。
專訪《手捲煙》導演陳健朗：你以為找到了自己，但什麼是自己？
陳健朗想將自己喜愛的元素放進第一部長片裏——曾在香港電影中隨處可見的兄弟情誼。
《親愛的房客》：所謂「家庭」，哪有必要的形狀呢
鄭有傑一直思考家庭的組成，在血緣族群國家性別之外，什麼是必要和非必要的？所謂的家庭，是否有標準形狀？
《幻愛》劉俊謙專訪：明星是舊日產物，香港演員如何貢獻於動盪時局
「你可技藝高超成為強大表演者，但若你做的事無法觸動人心，只是自顧自演下去，終有一天會無所方向。」