宣萱主演的《陀槍師姐2021》剛剛播出後，頗令國內的TVB劇迷失望，連隨又帶出那TVB劇已死的爭議。喜愛過度閱讀者當然還以宣萱年近50去演後生師姐的不恰當，去象徵TVB或港劇的消亡。連一度的電視台皇牌劇目都淪陷，TVB和港劇還剩下什麼？曾志偉王祖藍臨危授命能起死回生嗎？後起港劇代表Viu TV的評價也時常徘徊於極端的落差之間，有內地劇迷誇讚它為電視台劇集類型與手法的創新，但在評論區看到更多是用「怪怪的」來形容對那些非傳統敘事以至鏡頭運用的不適應。
在中國內地「瘋靡」了近40年的港劇（上世紀80年代才陸續以各種形式引入內地），算是完成了自身的歷史使命？還是在繼續試探及開拓電視製作的可能性？與港產片面向中國市場的新發展與轉型難題一樣，港劇的命運仍然帶着濃濃的香港縮影味道。
李照興：香港文化評論人、作家，現長駐中國大陸從事雜誌出版，經常往返上海、北京、廣州及香港，關注中國城市觀察及中港文化關係。美國威斯康辛大學畢業，專注文化研究。曾任電台節目主持人，香港大學、香港中文大學新聞系客席講師。擅寫電影評論、城市空間、網路、文化現象及性意識等各種流行文化觀察，著有《香港後摩登》、《潮爆中國》、《燃後中國》等；主編《香港101：愛恨香港的101個理 由》、《王家衛的映畫世界》等書。
意外闖進「港絲」圈
忠誠的粉絲一代接一代，似乎都在尋找一種華語電視劇集世界的例外性。放回80年代的脈絡，港劇代表的是沉悶樣板粗糙國產劇以外的生猛刺激，連帶造型也領導潮流。
一月初，當TVB《萬千星輝頒獎禮》宣報年度獎項並揭曉視后視帝時，總算有新一代的香港電視演員打上國內的網絡熱搜了。在百度一個以搜索度及微博互動等數據統計的熱度榜中，王浩信在得到視帝之後，忽然打進了第五位。儘管熱度或是同時始於離婚的新聞話題，但箇中說明的現實是：香港新一代藝人在國內能走紅有人氣的基本不多。知名如陳偉霆或王嘉爾，都不是在香港走紅，也代表不了在演戲界的位置。而代表港劇的香港演員，因長時期同樣處於港劇的低潮，在人氣上更是和其他國內流量明星不能相提並論。仍然認識或談論香港電視台港星的粉絲固然還在，但規模上，跟往日港劇盛世年代不可同日而語。
忠誠的港劇迷無疑比例上是少了，但仍有固定的圈子。在北京，我就曾意外闖進一個香港影視歌粉絲圈子。大抵都是80後年齡層，熱心的香港流行文化迷（我稱為「港絲」）拉著你談TVB和cantopop，我用「港普」他講「京粵」，還專門搞網上電台節目叫「茶餐聽」，李香琴過世的消息也是首先從那邊得知，還夠內行的播出《三千年前》來悼念。港樂迷以前在北京去唱K都捉著要點唱My Little Airport的歌（直至MLA在內地被封殺），對香港最新流行文化年青一代歌手及TVB新劇肯定比我熟。