影視

2022《睡魔》末世啟示：混沌、離亂、創傷中，當我們開始說故事

當時代之惡洶洶而降，我們真的需要去在螢幕上觀看另一場浩劫嗎？

《過時．過節》導演專訪：到底我們可否好好討論香港人的家庭問題？

一個離家出走的故事，是家庭問題，但無數個離開家園的決定，便不再只是一個家庭，而是一座城市的離散，是香港人的「家事」。

導演張婉婷專訪：用十年紀錄香港千禧世代之後，她想做飛機師

「家庭對我最大的影響，就是對我不加以影響。」 家庭給了張婉婷自由。

爭議影片《流麻溝十五號》：女同志導演之島嶼情結，這是最接近大眾口味的一次

當她的島嶼情結遇上盤根錯節的權力角力，她的電影幾乎離不開囚禁與解放。

《海鷗來過的房間》：如何書寫不一樣的澳門故事

除了賭場和奢華布景板之外，澳門的真實生活中集結了怎樣的焦慮和壓抑？

金馬獎的困境與突破：記者不笑，獲獎者缺席，但叛逆與團結站在台上

同一人反覆上台領獎，於典禮或許是災難，但背後脈絡卻一如獲獎的中國紀錄片導演黃樹立所說，「這個世界上有太多恐懼了」。

金馬最佳紀錄片提名《九槍》：導演專訪，台灣施行的是文明面貌的奴隸

「其實台灣就是比較溫和的奴隸制，有文明面貌的奴隸制，外面看來是沒有，但裡面的心態是奴隸主的心態。」

2022金馬獎·台港中大對談：一文看清今年金馬看點！有部片成了房間裏的大象？

《咒》作為恐怖片會是陪跑者？劉雅瑟不來台灣也能得影后？台港連結正在冷卻中？《憂鬱之島》的爭論台灣觀眾其實看不懂？

《一家子兒咕咕叫》導演專訪：鴿舍裡，有台灣過去二三十年的發展縮影

「牠到底經歷了什麼，沒有人知道。七年前飛出去大家寄予厚望，熱鬧萬分，七年後飛回來，這個家卻變成冰冷的⋯⋯」

韋家輝的亞視神劇再出土，從《世紀之戰》到《神探大戰》中的多元宗教觀

如果說《大時代》裏描繪的股市是香港城市前途的縮影，那麼《世紀之戰》的股市則似說整個人生的縮影。

華燈初上，日式酒店小姐、媽媽的身後，有一位「隱形」的條通老少爺

在條通日式酒店，他從隱形的少年，一直做到了罕見的「爸爸桑」。

評論｜《憂鬱之島》爭議：香港的故事，何時可以不再這麼難說？

我城容讓五湖四海匯流至此，「雜在別人的話中／為甚麼有些話無法言說？」